S#1 INT. HA-HA 광대 사무소 분장실

라디오에서 들려오는 뉴스와 함께, 여느 날과 별다를 것 없는 광대 분장실. 거울 앞에서 분장하는 아서 플렉(30대). 거울의 액자에 붙혀진 밝은 전구와 대비되는 칙칙하고 어두운 고담의 건물 풍경이 창문 밖으로 비쳐진다. 뉴스 앵커가 고담의 환경에 대해 심각하게 이야기하는 것을 무덤덤한 얼굴로 분장을 하며 듣고 있는 아서. 동료들을 뒤로한 채, 분장에 열심이다. 라디오에서 슈퍼 쥐가 들끓고 쓰레기가 넘쳐나 살기가 힘들고, 대책마련이 시급하다는 이야기가 계속된다. 잠시 하던 붓질을 멈추는 아서. 무슨 생각에서인지 내려갔던 입꼬리가 무색할 만큼 활짝 웃는다. 그것도 부족했는지 입에 검지손가락을 넣고 양쪽으로 벌려 위아래로 우는 표정, 웃는 표정을 번갈아 한다. 눈물이 흐를 정도로 크게 웃는 아서. 눈물이 분장을 망칠정도로 뺨을 타고 흐른 뒤에야, 신경질적으로 손가락을 잡아 뗀다.

Claude Bolling – Temptation Rag가 배경음악으로 나온다.

S#2 EXT. 케니 뮤직 숍 앞 거리

Claude Bolling – Temptation Rag가 배경음악으로 나온다. 삭막해 보이는 고담의 4차선 도로, 그 오른쪽 인도에서 점포정리를 한다는 안내 표지판을 들고 호객행위를 하고 있는 아서. 익살스러운 분장과, 초록색 폭탄머리에 조그만 페도라까지 장착한, 그야말로 광대 그 자체인 모습이다. 재고 처리로 나온 듯한 피아노에서 Temptation Rag을 연주하는 흑인 중년 남성의 반주에 맞춰, “몽땅 팝니다”라는 안내 표지판을 들고 춤을 추는 아서. 익살스럽다. 광고판을 돌리고, 펄쩍펄쩍 뛰어보지만, 사람들은 그다지 그에게 관심을 가지지 않는다.

그럼에도 아서, 밝은 표정으로 행인들을 바라보며 광고판을 들었다 놨다를 두 세 번 반복하다, 광고판을 거꾸로 들고 있었다는 걸 알고 한숨을 쉬며 광고판을 고쳐드는 아서. 이에 그치지 않고 광고판을 공중에서 빙빙 돌려, 손님의 관심을 끌려 노력한다.

행인 1: (아서를 비웃으며) 신발 꼬라지 좀 봐라.

행인 2: (동조하면서) 광대도 급이 있어.

행인의 조소에도, 꿋꿋히 자신의 맡은 바 역할에 최선을 다하며 수행하는 아서. 그때, 아서의 맞은편에서 다가오는 아이들 무리. 조금 불량스러운 모습이다. 그들 중 한명이 아서를 지나칠 때, 아서의 광고판을 손바닥으로 쳐 떨어뜨리고, 아서의 광고판을 집어들고 달아난다. 외마디 비명과 함께, 광고판을 되찾기 위해서, 아이들을 쫓아가는 아서.

아이 1: (조롱조로) 잡아봐! 광대!

광고판을 잡아든 채로, 도망치는 아이들을 잡아보려 하는 아서. 하지만 아이들은 아서의 큰 구두를 비웃으며 반대편 도로를 무단횡단하며 도망친다.

아서 : (절박한 목소리로) 도와줘요! (숨을 헐떡거리며) 도둑이야!

절박하게 소리치는 아서를 무심하게 지나치는 행인들. 아이들은 으슥한 골목으로 들어가 아서를 기다리고 있다.

아서 : (숨을 헐떡거리며) 이 망할 새끼들...

아이들을 부리나케 뒤쫓던 아서, 아이들을 발견하고 급정거한다. ‘끼익’ 소리를 내며 ‘드리프트’하는 아서. 가쁜 숨을 내쉬며 골목 안으로 달려가던 아서. 기다리고 있던 전광판을 훔쳤던 아이의 기습적인 전광판 후려치기에 얼굴을 정통으로 강타당하고 바닥에 나가 떨어진다. 쓰러진 불쌍한 광대를 무자비하게 린치하는 아이들.

아이 1: (발로 아서의 등을 후려치며) 때려! 때려! 이자식 완전 약골이야! 더 세게!

골목 안에서 아서를 흠씬 두들겨 팬다. 머리를 보호하는 아서에게서, 분노와 슬픔이 분장을 뚫고 뿜어져 나온다.

아이 1 : (자리를 뜨면서) 자 이제 가자. 가자고!

자신보다 훨씬 나이 많은 사람을 무자비하게 두들겨 팬 뒤에, 빠르게 자리를 뜨는 아이들. 쓰레기 파업으로 만신창이가 된 거리에서 만신창이가 된 아서. 산산조각이 난 전광판을 손으로 잡으려다, 힘이 부치는지 단념한다. 가쁜 숨을 몰아쉬며 전광판이었던 것과 함께 바닥에 널부러진 아서. 아서의 장식 꽃에서 액체가 흘러나온다. 그리고 노란색 JOKER. 남자의 웃음소리가 들린다.

S#3 INT. 보건부 사무실

어둡고 칙칙한 고담시 보건부 사무실. 웃음소리의 주인공은 아서이다. 우는지, 웃는지 모르겠는 표정으로 발작적인 웃음을 터뜨리는 아서. 토해내는 것에 가까울지도 모르겠다. 웃음을 참아보려 노력하지만, 그는 도저히 못 참겠다는 듯, 상담사를 앞에 둔 채로 한참을 폭소를 터뜨린다. 그에 비해 격무에 시달리는 상담사(50대)는 시종일관 냉정한 표정이다. 자신과는 다른 ‘환자’로서 아서를 바라보며, 냉정함과 침착함을 유지하고 있다. 울 듯, 웃을 듯한 오묘한 표정의 아서. 웃음 발작이 좀 거둬들자, 담배를 피면서 웃음을 토해내는 것을 멈추고, 힘없이 말문을 여는 아서.

아서 : (무기력한 목소리로) 요즘 들어 세상이 점점 미쳐가는 것 같아요. 아니면 그냥 나만 그런 걸지도?

우울한 이야기를 하면서도 입가에 엷은 미소를 띈 아서와는 다르게, 상담사는 시종일관 차갑고 무표정한 표정이다. 아마도 지쳐있는 걸지도 모른다.

상담사 : (사무적인 말투로) 힘든 세상이죠. 거리엔 쥐들이 들끓고, 모두가 화가 났으니까요. 일도 없고, 돈도 없기 때문에 모두가 화가 났죠.

심각한 이야기지만, 미소를 잃지 않으며 상담사의 말에 공감하는 아서.

상담사 : 좀 어때요? 일기 계속 쓰죠?

아서 : 네.

상담사 : 잘했어요. 가져왔나요?

‘깜빡했다’라는 표정의 아서.

상담사 : (한숨쉬며) 아서, 일기 꼭 가져오라 했잖아요. 보여줄래요?

다리를 잠시 떠는 아서. 담배를 입에 다시 물고, 일기를 꺼내든다. 상담사에게 일기를 건네는 아서.

아서 : 젱 일상을 쓰고, 그리고 조크도 써놨어요. 웃긴 생각이나, 관찰한 것들. 이것저것이요. 코미디언 될거라고 전에 이야기 했잖아요.

상담사, 아서의 일기를 넘기며 아서의 말에 대답한다.

상담사 : 아뇨, 그런 이야기는 안 했어요.

아서 : (당혹스러워하며) 말했었는데...

당혹스러운 아서의 표정은 무시한 채, 일기장을 휙휙 넘기는 아서. 외설적인 성인잡지 모델이 스크랩되어 있고, 어지럽게 휘갈겨쓴 시덥잖은 농담들도 많다. ‘내 삶이 내 죽음보다 가취 있기를’이라고 쓴 페이지에서 일기를 넘기는 것을 멈추는 상담사.

상담사 : “내 삶이 내 죽음보다 가취 있기를.”

일기의 내용을 따라 읽은 뒤, 설명을 바라지만, 그걸 기대할 수는 없겠다는 미심쩍은 표정으로 아서를 쳐다보는 상담사. 아서, 상담사가 자기 조크를 읽자, 자기가 생각해도 웃긴다는 듯 조용히 피식거린다. 전혀 웃지 않은 채로, 화제를 전환하는 상담사.

상담사 : 여기 오는 건 어때요? 대화를 하니 도움이 되요?

상담사의 말에, 아서 바로 대답하지 않고, 담배를 태운다. 그리고 멍하니 시선은 아래를 향하며 말한다.

아서 : 병원에 같혀 있던 때가 더 좋았어요.

상담사 : 왜 갇혔는지, 기억 안 나요?

플래시백, 흰 벽면의 정신병동으로 보이는 곳의 문 앞, 구속된 아서가 문 유리창을 머리로 온 힘을 다해 세 번 쿵쿵 내리친다.

아서 : (대수롭지 않게) 누가 알겠어요?

정적이 흐르는 상담실. 아서가 먼저 침묵을 깬다.

아서 : 의사에게 약 좀 늘려달라고 말해줄래요?

상담사 : 아서, 지금도 7개나 먹고 있는데, 충분하지 않아요?

아서, 담배를 태우며 멍한 눈으로 상담사를 바라보며 말한다. 그의 눈빛이 굉장히 공허하다. 늑대처럼 푸른빛의 눈빛으로 멍하니 말하는 아서.

아서 : 우울한 게 싫어서요.

S#4 버스 안

집으로 돌아오는 길, 좌석에 앉아 이마를 창가에 댄 채 바깥 풍경을 응시한다. 아서를 바라보는 시선을 느끼며 창밖에서 눈을 떼고 앞을 보는 아서, 앞 좌석에선 흑인 아이가 몸을 돌려 아서를 바라보고 있다. 인상을 쓰고 있는 아이. 아이를 위해 아서, ‘광대’라는 본인의 직업 능력을 십분 활용한다. 까꿍도 해주고, 이것저것 해주자, 금방 다시 미소를 되찾는 아이. 하지만 아이 옆의 고단한 표정의 아이의 어머니는 그러한 아서의 행동을 못 미더워하고 아서를 오해하고 만다.

흑인 여성 : (공격적인 말투로) 내 아이를 괴롭히지 마요.

‘??’라는 당혹스러운 표정의 아서. 아이는 어느새 의자에 바로 앉는다. 그런 의도가 아니였다며, 어떻게든 오해를 풀고 싶은 아서.

아서 : (주눅들었지만 친절한 목소리로) 그게 아니라요...

흑인 여성 : (지긋지긋하단 듯) 그냥, 그만 해요. 멈추라고요.

완전히 오해받은 아서, 슬픔이 가득한 폭소를 떠뜨린다. 그의 발작적이고 비정상적인 웃음에서 사회에서 완전히 외면받고 상처받은 남자의 감정들이 묻어 나오는 것처럼 느껴진다. 비정상적인 상황에서도, 사람들은 별다른 반응을 보이지 않는다. 고담의 사람들은 지쳐 버렸다. 그들은 그저 거리에 널부러진 쓰레기처럼 가만히 자리를 차지하며 자신의 낡은 집으로 조용히 가고 싶을 뿐이다. 조용한 버스 안에서 아서의 웃음소리만 들린다.

흑인 여성 : (어이없다는 듯한 말투로) 지금 이게 웃겨요?

그게 아니라면서, 손사래를 치는 아서. 웃음을 멈추지 못하며, 아서, 자신의 낡은 겉옷가지에서 카드를 꺼내 여성에게 건넨다.

아서 : (웃음을 참아보려 노력하지만 실패하며) 전... 전.. 병이 있어요. (카드를 건네며) 여기..

웃음을 발작적으로 터뜨리는 아서. 아서가 내민 카드를 ‘어디 한 번 보자’라는 식으로 거칠게 잡아채는 여성.

내용은 '죄송해요. 저는 기분과 상관없이 갑자기 웃는 병이 있어요.'라는 내용이다. 카드의 밑에는 친절히 카드를 돌려달라는 내용 또한 적혀져 있다. 아서의 행동에 대한 전말을 알고, 흑인 여성, 착잡한 표정으로 더 이상 말하지 않고 앞으로 몸을 돌려 한숨을 쉰다. 카드를 돌려주진 않는다. 모두가 무표정인, 표정을 짓는 것마저 지쳐버린 듯한 버스 안에서, 아서만이 웃고 있다.

S#5 EXT. 동부 고담 거리 – 저녁

쓰레기 봉투가 전봇대를 지지대로 삼아 산처럼 쌓여 있는 고담시의 길거리, 환경미화원의 파업이 계속되면서, 지자체가 저소득층의 복지를 포기한 것처럼 보인다. 길거리의 모두가 지쳐 보이고 생기가 없다. 쓰레기봉투를 뒤지는 떠돌이 개와, 오물과 악취 속에서 모든 것을 포기한 듯한 노숙자가 보인다. 아서, 이러한 길거리를 음울한 표정으로 걸어간다. 너무나 고된 하루를 보낸 아서, 구부정한 자세로 한쪽 다리를 끌며 걸어간다. 길 옆에 있는 약국에 도착해, 약을 타기 위해서 문을 열고 들어간다.

S#6 EXT. 동부 고담, 거리 – 저녁

분노와 악취로 가득 찬 고담시의 길거리. 아서가 왼손에 약을 든 채 터벅터벅 걷는다. 아서의 왼쪽 편의 높은 계단으로 발걸음을 돌려, 한숨을 쉬며 한칸 한칸 힘겹게 걸음을 내딛는 아서. 어깨도 피지 못한 채, 터벅터벅 걸어올라간다.

S#7 EXT. 동부 고담, 계단 위쪽 거리 – 밤.

계단 위쪽, 쓰레기가 양 옆으로 쌓여있다. 왼편에 점멸하는 가로등. 계단을 걸어올라온 뒤, 무거운 몸을 이끌고 집으로 향하는 아서.

S#8 EXT. 동부 고담, 아서가 거주하는 아파트 앞 – 밤.

한참을 걸은 아서, 한때 고급스러운 주택이었을 것 같은 아파트 앞에 도착한다. 20년 전에는 빛났겠지만, 지금은 낡고 허물어질 것만 같은 위태로운 모양새의 아파트. 아치형 문을 건너, 입구로 향하는 아서.

S#9 INT. 아파트 1층의 로비 – 밤

흑백의 체크무늬 바닥에 노란색 벽칠이 되어 있는 로비. 천장은 오래되어 벽면이 거칠거칠하고, 대충 페인트질 마감이 되어 있다. 예전의 영광을 모두 잃어버린 이 아파트에서 살고 있는 아서. 아서의 위태로운 삶을 비유하듯, 천장에는 애매한 색상의 희멀건 형광등이 깜빡거리고 있다.

오른쪽에서 문을 여는 소리가 들린다. 아서가 옷주머니에 손을 넣은 채, 잔뜩 웅크린 채로 걸어들어온다. 오늘은 고된 하루를 보냈다. 아서의 시선 맞은편에 창살로 막아진 단체 우편함이 보인다. ‘페니 플렉’이라는 우체통에 열쇠를 넣고, 우체통을 열어보는 아서. 통에는 아무것도 없다. 우체통을 닫는다.

S#10 아서의 집 – 밤

칙칙한 색채의 방 안. 문의 덧칠이 안 되어 있는 우중층한 집안. 웃음이 날래야 날 수 없는 환경처럼 보인다. 낡은 문의 자물쇠가 열리며, 아서가 들어온다. 신발장 위에 열쇠를 놓고, 낡은 옷걸이에 옷을 건다. 절대로 풍족한 삶이, 만족스러운 삶이 아니다. 아까 히스패닉계 아이들에게 린치를 당했던 등이 쑤시는지, 긍끙대는 아서. 침실에서는 아서의 어머니, 페니(60대)의 목소리가 들린다. 아들이 늦은 밤에 돌아왔음에도, 목소리만 그를 마주할 뿐, 페니는 나와보지 않는다.

페니 : 해피, 우편함 확인했어?

아서 : 네 엄마. (옷을 걸어둔 뒤) 아무것도 없어요.

오늘 타 온, 약통을 만지작거리는 아서.

S#11 아서의 집, 페니의 방 침실 – 밤

TV에서는 퇴치하기 어려운 슈퍼 변종 쥐 뗴에 대한 뉴스로 한창이다. 침대에 앉아 뉴스를 보고 있는 페니. 병약해 보인다. 아서, 그런 페니에게 손수 식사를 만들어 대접하고 모신다. 페니, 당연한 일이라는 듯 그릇을 받아 든다.

페니 : (걱정스러운 목소리로) 편지를 못 받나 봐.

아서에게는 눈길도 주지 않은 채로, TV만 줄창 쳐다보고 있는 페니. 그럼에도 아서, 페니를 위해 준비한 식사를 먹기 좋게 잘라준다. 아서, 대수롭지 않다는 듯이 대꾸한다.

아서 : ‘그’ 토마스 웨인이잖아요, 엄마.

페니 : (서운하다는 말투로) 그래도.. 그 집에서 몇 년을 일했는데, 편지 답장 하나를 안 해줄까..

아서, 페니의 말에 어깨를 으쓱. 사랑하는 엄마에게 음식을 권한다.

아서 : 어서 드세요.

페니 : 너도 잘 챙겨먹어, 너무 삐쩍 말랐잖아.

알았다고 하는 아서, 침대 옆에 놓여진 조그만 의자에 앉는다. 함께 TV를 보는 모자.

페니 : 그 사람, 좋은 시장이 될 거래. 모두가 그렇게 이야기하거든.

아서 : (장난치며) 오, 그래요? 누구랑 이야기 하신거에요 엄마? 누가 그래요?

페니 : 모두들 그래. 뉴스에서도 다 그런 이야기뿐이야. 그 사람, 우리한테 빚진 거야. 그 사람만이 우리를 구할 수 있어.

페니의 토마스 웨인 타령은 하루 이틀이 아니라 그러려니 하는 아서. 하지만 ‘오늘은 어땠니?’라는 따뜻한 말 한마디 없이, 웨인 이야기만 하는 것이 아서는 못내 서운하다. 하지만 혹여나 엄마가 불편해할 수도 있기에, 구태여 티를 내지 않는 아서.

페니 : (TV를 손가락으로 가리키며) 어서 앉아, 시작한다.

아서 : (아이처럼 즐거워하며, 연등을 끈 채 페니 옆자리에 앉으며) 머~레이 쇼!

경쾌한 재즈 음악과 함께, 머레이 쇼의 시작을 알리는 나레이션이 나온다.

나레이션 : 고담시 NBC에서 생중계로 보내드리는 머레이 프랭클린 쇼!

TV에서 ‘머레이 프랭클린 쇼’라는 표지판이 비춰진다. 계속되는 나레이션.

나레이션 : 오늘의 게스트는 산드라 윙어와...

페니 : (흥미롭다는 듯한 말투로) 오, 산드라가 나오네.

어느새 자리를 잡고 페니의 옆 침대 부분에 걸터앉은 아서. 완전히 TV에서 눈을 떼지 못한다. 자신의 우상인 머레이 프랭클린의 모습을 한시라도 놓칠 수 없기 때문일 것이다. 점점 고조되는 음악과 함께 비례해서 점점 더 커지는 흥겨움이 TV를 뚫고 나온다.

나레이션 : 소개합니다....! (소개를 길게 늘이면서) 머레이, 프랭클린!!!

아서의 얼굴이 TV의 반사광을 받아 푸르게 비춰진다.

S#12 머레이 프랭클린 라이브 스튜디오

3색의 원색 커튼에 조명이 비춰진다. 열화와 같은 성원을 보내는 관객들. 커튼이 펼쳐지면서 등장하는 머레이 프랭클린(로버트 드 니로). 말끔한 정장 차림의 젠틀한 미소까지 띄고 있다. 역시 인기 코미디 쇼 진행자다운 여유를 보여주는 머레이. 관객 앞으로 나오는 그의 걸음걸이에서, 일류의 여유와 자신감이 넘쳐흐른다.

밴드의 트럼펫 연주 박자에 맞게 제스처를 취하며, 한바퀴 빙그르르 돌면서 능란하게 진행하는 머레이. 관객들, 그에게 열렬히 박수를 보낸다. 아서도 한 자리 차지한 채, 박수를 보내고 있다. 그 어떤 이보다도 머레이를 반기는데 열심인 아서.

머레이 : 감사합니다. 감사합니다. (관객들을 둘러보며) 멋진 분들만 오셨군요.

쇼를 여는 덕담에 환호하는 관중, 그 관중들 속에서 환호하는 아서.

머레이 : 감사합니다. 혹시, 슈퍼 변종 쥐 떼 이야기를 들어보셨죠? 시장이 해결책을 내놨는데? 뭔지 아시나요? (어이없다는 듯) 슈퍼 변종 고양이랍니다.

머레이의 위트있는 농담에 박장대소하는 관객들. 아서, 다른 관객들보다 조금 더 경박스럽게 웃는다.

머레이, 기가 찬다는 표정으로 어깨를 으쓱한다. 쇼를 이어나가는 머레이.

머레이 : 그래서 그 쥐들은 말이죠..

아서 : (객석에서) 사랑해요, 머레이!

뜬금없는 애정공세에 당황했지만, 머레이 능란하게 쇼를 살리는 데에 성공한다.

머레이 : (손으로 소리가 난 곳을 가리키며) 나도 사랑해요!

관객들, 웃는다. 분위기가 좋다.

머레이 : (작업 팀에게) 바비, 조명 좀. 누구였죠? (아서를 가리키며) 신사분, 일어나 볼래요? (웃으면서 아서에게) 일어나요!

쭈뼛거리긴 했지만, 어쨌든 일어난 아서, 얼굴에는 머레이가 자신을 불러 주었다는 것에 대한 기쁨을 숨기지 못한 채 함박웃음이 피어 있다. 박수쳐주는 관객들. 아서가 일생동안 평생을 꿈꿔왔던 주목받고, 관심받고 싶었던 순간이다. 머레이에 대한 감사와 적응 안되는 어색한 상황이 복합적으로 합쳐저 뒷짐을 지고 몸을 배배 꼬는 아서.

머레이 : 신사분, 성함이?

아서 : (수줍은 말투로) 아서요.

머레이 : 아서, 아서라. 흠. 매우 특별하신 분 같군요. 어디 사시죠?

아서 : 전 이곳 고담에 살아요. (기어들어가는 목소리로) ....저희 엄마랑 같이요.

관객들, 아서를 비웃는다. 아서의 표정에서 순간적인 분노가 희미하게 표출된다. 하지만 일순에 자취를 감추며 자신의 감정을 숨기는 아서, 비웃는 관객들을 머레이가 제지한다.

머레이 : (관객들에게 손사래치며) 잠깐, 좋아요, 여러분. 웃지 말아요. 사정이 있었겠죠. 저도 코미디로 뜨기 전까지는 엄마와 같이 살았어요. 그게 말이죠, 아버지가 담배 사러 나간다 하고 나가고선, 돌아오질 않았죠.

머레이를 동정하는 관객들.

아서 : 저도 그 마음 알아요, 머레이. 저도 아픈 엄마를 모시고 있는 상황이거든요. 어머니는 항상 이렇게 말씀하시죠. 제가 행복을 주기 위해 태어났다고, 항상 웃는 얼굴로 지내라 하세요.

감동한 관객들, 우레와 같은 박수를 아서에게 보내준다. 정말 감동했다는 표정의 머레이.

머레이 : 와우, 정말 감동적인 스토리네요. (아서에게 손짓하며) 신사분, 내려와요!

머레이가 불러준 것만으로도 영광인데, 무대에까지 서라고 이야기하니, 아서 당황해 어쩔 도리가 없다. 부끄러워하며 손사래를 치는 아서. 그의 얼굴이 세트장 내의 녹화 TV에 고스란히 담긴다. 그러나 이러한 기회를 절대로 놓칠 수 없는 아서, 결국 관객들의 박수를 받으며 무대로 내려가 꿈에 그리던 자신의 우상 머레이와 마주선다. 뜨겁게 포옹을 하는 두 사람. 마치 오랫 동안 좋은 관계를 유지하던 부자 관계처럼 보일 정도로 분위기가 좋은 두 사람.

아서와 머레이, 서로 두 손을 들어올려 만세 포즈 후에 관객들에게 커튼 콜을 연상시키는 인사를 한다.

첫 무대임에도, 아서 능숙하게 제스처나 표정을 잘 취한다. 머레이, 그러한 모습을 보며 흐뭇해한다.

머레이 : 잠시 광고 보고 오시죠. 채널 고정하세요.

쇼를 잠시 멈춘 뒤, 마이크가 꺼진 상태에서 아서에게 덕담을건네는 머레이.

머레이 : (아서의 어깨에 손을 올리고) 아서, 정말 멋진 이야기였어. 자네 이야기를 듣고 마음이 흐뭇해 졌다고.

아서 : (감격하며) 감사해요, 머레이.

머레이 : 이봐, 이 모든 조명, 쇼, 관객들... 이런 것은 자네 같은 아들을 위해서라면 다 버릴 수 있어..

자신의 영웅이 보잘 것 없는 삶을 살고 있는 자신을 인정해준 감동적인 상황, 감격한 아서, 머레이를 있는 힘껏 끌어안는다.

S#13 아서의 집(페니의 방)

머레이가 자신을 끌어안는 상상을 하며, TV에 시선을 떼지 않은 채 망상에 빠져 있는 아서. TV의 반사광 때문에 아서의 얼굴이 푸르스름하게 비춰진다.

TV에서는 머레이 프랭클린 쇼가 한창 진행되고 있다.

멍한 눈으로 TV를 바라보는 아서. 슬슬 아서의 입꼬리가 위로 올라간다. 언젠가 자신 또한 인기 스탠드업 코미디언이 되어, 머레이의 쇼에 출연할 것이다. 그렇다면 지금은 자신의 존재 자체도 알지 못하는 머레이가, 자신을 인정해줄 것이라는 생각에 잠긴다. 고단한 하루를 보냈지만, 머레이 프랭클린 쇼에 나갈 그 날을 생각하면, 지금의 고통을 참을 수 있다. 그렇게 아서의 하루가 끝나간다.

S#14 HA-HA 렌탈 사무소.

호이트가 사장으로 있는 HA-HA 렌탈 사무소. 이곳은 인력 사무소라 할 수 있지만, 건설 노동자와는 달리 유흥을 위한 인력 사무소이다. 파티 광대나, 춤꾼, 스트리퍼 등등 각양각색의 ‘광대’들을 렌탈하는 아웃소싱 업체라 볼 수 있다. 아서 또한 이곳에 소속된 광대이다. 전혀 웃기지 않아 인기는 별로 없지만 말이다.

렌탈 사무소의 분장실의 한 켠에, 아서가 앉아 있다. 락커의 맞은편 의자에 앉아 몸을 웅크린 채로, 뭔가를 손으로 구부러뜨리고 찌그러뜨리는 아서. 상의를 탈의한 그의 등 뒤에, 보기 흉한 큰 화상 자국이 나 있다. 영양 불균형을 겪고 있는 아서의 몸 상태를 간접적으로 드러내는 것처럼, 그는 앙상한 등과 어깨를 가지고 있다. 피골이 상접했다고 말하는 것이 적당해 보이는 아서의 뒷모습. 그럼에도 불구하고, 구두를 구부러뜨리는 데에서 엄청난 힘이 느껴진다. 그는 필사적으로, 그러한 행동을 해서라도 쌓인 분노와 스트레스를 참고 있다.

분장실로 아서의 동료 광대 랜들(50대)가 걸어들어온다. 광대 연기를 위한 옷가지를 한 손에 가득 든 채로 걸어들어오는 랜들.

랜들 : (분장실에 있는 동료들에게) 안녕하신가, 아가씨들.

광대 1 : 랜들, 어서 와.

랜들 : 광대 타운의 하루가 밝았구만.

시덥잖은 농담을 하면서, 자신의 락커를 열어, 가져온 옷가지를 집어넣는다. 옆쪽의 아서를 발견한 랜들. 주변을 살핀 뒤, 아서에게 말을 건넨다.

랜들 : 너 괜찮아? (락커를 정리하며) 간밤에 흠씬 두들겨 맞았다며. (시선은 락커에 둔 채 정리를 계속하며) 나쁜 짐승 새끼들.

아서 : (무력한 목소리로) 걔넨 그냥 애들이었는데... 그냥 놔둘 껄 그랬어.

랜들 : 무슨 소리야. 그러다간 가진 것도 죄다 뺏겼을걸? 짐승들이 설치는, 살벌한 세상이야.

대답 없는 아서, 자신 또한 그러한 현실을 알고 있고, 당장 어제도 뼈저리게 느꼈기 때문에, 랜들의 말에 반박할 수 없고, 반박하고 싶지도 않다. 입을 그냥 다물어버린 채 구두만 만지작거리는 아서. 그를 본 랜들, 주변을 한 번 힐긋 살핀 후, 종이봉투에 담긴 뭔가를 꺼내들고 아서에게 다가온다.

아서 : 뭐야, 랜들?

랜들 : 받아, 가지고 다녀.

무심결에 내용물을 확인하는 아서, 38구경 권총이다. 픽 웃는 아서.

랜들 : (다정한 목소리로) 여차하면 써. 이러다 정말 죽겠다 싶을 때 말야.

아서 : 랜..랜들. (뒤를 돌아본 뒤, 작은 목소리로) 난.. 난 총을 소유하면 안 돼.

랜들 : (따뜻한 웃음을 지으며) 걱정마, 비밀로 할 테니까. 돈은 나중에 줘도 돼. 우린 친구잖아.

‘친구’라는 말을 들어본 지 너무 오래였던 아서. 기분이 좋아졌는지, 웃음을 참지 못한다. 그때 동료 광대인 개리(30대, 왜소증)가 분장실에 들어와 아서를 찾는다.

개리 : 이봐 아서, 호이트가 널 찾아.

아서, 서둘러 와이셔츠를 걸쳐 입으며 사장실에 갈 준비를 한다. 락커로 다가가는 개리에게 랜들이 실실거리며 말을 건다.

랜들 : 이봐, 개리. 내가 궁금한 게 뭔 줄 알아?

개리 : (심드렁하게) 글쎄, 별로 관심 없어.

랜들 : (자기가 생각하기에도 웃기다는 듯) 미니 골프가, 너한테는 그냥 골프냐?

개리만 빼고, 랜들의 농담에 모두가 한바탕 웃는다. 비웃음당한 개리의 표정이 일그러지지만, 분장실의 그 누구도 이 왜소증 광대를 비웃는 것에 대해 사과하거나 유감을 표하지 않는다.

특히 더욱 간드러지게 웃는 아서. 그동안 서로를 존중하고 지냈었던 개리의 얼굴에서 아서에 대한 배신감이 드러난다.

광대 2 : (조롱조로) 거시길 날려, 개리!

좌절스러운 표정의 개리.

S#15 EXT. HA-HA 렌탈 사무소

와이셔츠 단추를 잠구며, ㄷ자 형태의 길을 걸어가는 아서. 동료들에게서 멀어지기 전까지는 계속 웃다가, 그들이 시야에서 사라지자마자 언제 그랬냐는 듯 정색하며 무표정으로 사장실로 뚜벅뚜벅 걸어간다. 그의 표정에 죄책감과 착잡함이 드러나고 있다. 분장실 반대편의 사장실의 문을 열고 들어가는 아서.

S#16 HA-HA 렌탈 사무소 - 호이트의 사장실

문을 열고 들어간 뒤, 공손하게 손을 모으고 호이트 앞에 선 아서.

아서 : 안녕하세요 호이트.

HA-HA 렌탈 사무소의 호이트(40대, 항상 신경질적인 표정). 항상 바쁜 스케쥴과 불규칙한 순익 때문에 항상 신경이 곤두선 상태이다. 아서의 등 뒤 쓰지 않는 락커 위에는 먼지가 쌓인 광대 소품들과, 분장 도구들이 놓여져 있다. 아마도 렌탈 사무소가 문을 닫기 전까지 저 소품들이 자리를 벗어날 가능성은 극히 드물어 보인다.

호이트의 뒤에는 스케쥴 표가 있는데, 아무렇게나 급히 휘갈겨 쓴 메모와 스티커가 덕지덕지 붙어 있다. 아서의 몇 안 되는 일정도 적혀 있다.

아서 : (긴장된 목소리로) 개리가 그러는데 찾으셨다고...

호이트 : (심드렁한 목소리로) 코미디언 한다고 하더니, 어떻게 된 거야? 무대에 서 봤어?

아서 : 아니요, 아직이요. 지금은 아직 아이디어만 짜고 있어요. 언젠가는 무대에 서야죠.

공손하게 대답하며 의자를 당겨 앉으려고 하는 아서, 하지만 호이트가 그를 제지한다.

호이트 : 됐어. 앉을 필요 없어. 금방 끝나니까. 아서, (한숨 쉬며) 난 자네가 좋아. 밖의 다른 친구들은 자네가 별종이라고 하지만 말야. 솔직히 왜 좋은지도 모르겠지만, 뭐, 어찌 됐건 난 자네가 좋다고. 신경 안 써. 그렇지만 말야. 또 불만이 접수됐어. 난 자네를 좋아한다고 말했잖아? 하지만 이건 좀 날 열받게 해. 어제 케니스 뮤직 숍에서, 갑자기 사라졌다며? 광고판도 사라졌다고 하던데.

아서 : 왜냐면, 도둑맞았거든요. 못 들으셨어요?

호이트, 신경질적인 표정이 더 심해진다. 미간이 찡그려진 채, 아서를 무섭게 째려보는 호이트. 아서가 무슨 말을 하던지, 이미 호이트는 마음의 정리를 내린 상태이다. 자신이 듣고 싶지 않은 대답을 한 아서에 대해서 화가 치밀어오르는 호이트.

호이트 : (공격적으로) 뭐 때문에? 광고판 때문에? 지랄 마, 아서. 말이 안 되잖아. 광고판 빨리 돌려줘. 망해서 문 닫는 가게잖아!

아서 : (주눅든 목소리로) 제가 왜 광고판을 가져가겠어요?

호이트 : 씨발, 내가 어떻게 알아? 됐고, 아무튼간에, 광고판 안 돌려주면, 자네 월급에서 깔 거야. 알겠어? 이봐 아서, 나니까 봐주는 거야. 난 어디까지나 자넬 도우려고 하는 거라고. 그건 그렇고, 자네가 불편하단 친구들이 많아. 웃음을 참지 못한다나... 알아들어?

호이트에게 폭언을 듣는 아서, 사장 앞에서 웃는 얼굴을 유지한다. 애써 웃는 표정을 유지하려고, 입꼬리는 올라가 있지만 눈은 전혀 웃지 않는 기괴한 표정으로 호이트에게 폭언을 듣고 있는 아서. 호이트의 목소리가 페이드 아웃 되면서, 아서가 쓰레기를 걷어차는 소리가 들린다.

S#17 EXT. 쓰레기 더미가 쌓인 동부 고담시 뒷골목.

호이트에게 폭언을 들은 후, 쓰레기 더미에 분풀이를 하고 있는 아서. 화가 머리 끝까지 난 채, 쓰레기 더미를 수차례 걷어차고, 짓밟는다.

쓰레기를 걷어차다가 발을 헛디딘 아서, 결국 중심을 잃고 자신이 방금 전까지 걷어차던 쓰레기에 걸려 넘어져 나뒹구는 아서. 다시 일어나려 하지만, 오늘 그에겐 몸을 일으킬 힘마저도 남아있지 않다. 잠시 단념한 채, 팔로 무릎을 모으고 쓰레기 더미처럼 땅바닥에 앉아 지나가는 열차를 바라보는 아서. 뒷모습이 쓸쓸해 보인다. 사회는 그를 쓰레기 취급하고, 외면하고, 오해한다. 아무도 그에게는 신경쓰지 않고, 그를 뒷골목에 놓여진 쓰레기와 다르지 않게 보고 있다.

S#18 EXT. 동부 고담시 계단.

저녁이 되기 직전의 시간, 계단을 오르는 아서. 그의 오늘 하루는 언제나 그랬던 거지 같았다. 무거운 몸을 이끌고 계단을 오르는 그의 뒷모습이 언제나 그랬듯 고단해 보인다.

S#19 INT. 아파트 로비 – 우편함

우편함을 열어보는 아서. 아무것도 없다. 다시 우편함 문을 닫고 열쇠를 걸어잠구는 아서.

S#20 INT. 아파트 내부 엘리베이터.

고단한 하루를 끝내고 엘리베이터에 오른 아서. 고통스러운 하루였고, 정말 집에서 이제 그만 쉬고 싶을 뿐이다. 닫힘버튼을 누르고 어서 빨리 이 고물 엘리베이터가 비록 비루하고 낡았지만, 그럼에도 오롯이 쉴 수 있는 공간인 자신의 집으로 데려가주길 간절히 기도하는 아서. 그러던 순간, 엘리베이터 밖에서 다급한 여자 목소리가 들린다.

소피 : (다급한 목소리로) 잠시, 잠시만요! 기다려줘요!

닫히는 엘리베이터 문을 발로 막아주는 아서. 누군지 살펴본다. 아서의 호실 반대편에 살고 있는 소피 듀몬드(20대 후반, 흑인 여성)다. 그녀는 싱글맘이다. 한손에는 식료품 봉투를 끌어안고, 나머지 한 손에는 어린 딸 지지의 손을 잡은 채 엘리베이터 쪽으로 달려오고 있다.

소피 : 고맙습니다.

소피의 뒤를 따라 엘리베이터 안으로 따라온지지. 낯선 백인 아저씨를 호기심 반 경계심 반의 눈으로 쳐다본다. 버스에서와 달리, 지지를 위해 광대놀이를 해주지 않는 아서. 무표정으로 일관 중이다. 그저 고단한 하루를 끝낼 집에 가고싶을 뿐이다. 지지를 쳐다보는 소피. 소피도 마찬가지일 것이라 생각하는 아서. 그냥 조용히 서로 갈길을 가는 것이 좋겠다고 판단한다. 그 순간 엘리베이터가 ‘덜컹’하고 멈춘다. ‘또 시작이야? 제발.’이라는 느낌으로 눈을 질끈 감은 소피. 아서에게 말문을 튼다.

소피 : 거지 같은 아파트에요. 안 그래요?

지지 : (소피의 말을 따라하며) 거지같아. 그렇지, 엄마?

소피 : 그래, 지지.

지지 : 거지같아.

‘거지같아’를 되뇌이는지지. 소피, 아서를 보며 손가락을 권총모양으로 만들어 머리에 갖다댄다. ‘푸우’하며 자살을 암시하는 제스처를 취하는 소피. 시종일관 무표정으로 있던 아서의 입가에 희미한 미소가 번진다. 그가 오늘 하루 보여준 미소 중의 유일한 진실된 미소일 것이다. 어느새 엘리베이터는 다시 가동되었고, 아서와 소피가 사는 층에 도착했다. 소피, 앞서서 엘리베이터에서 나가며 아서에게 ‘굿나잇’이라고 한다. 지지는 아직도 ‘거지같아’를 되뇌이고 있다.

S#21 INT. 아파트 복도

엘리베이터가 열린다. 식료품 봉투를 든 채, 아서의 집 반대편 자신의 집 쪽으로 걸어가는 소피. 그 뒤를 지지가 인형을 든 채 뒤따른다. 뒤이어 나온 아서, 엘리베이터 밖으로 나와 집 방향으로 터벅터벅 걸어가다, 무슨 생각인지 반대편으로 몸을 돌려 소피를 불러세운다. 낯설지만 친절한 이웃을 돌아보는 소피. 아서 소피가 엘리베이터 안에서 했던 권총 자살 흉내를 랜다. 중년 남자의 급발진에 사무적인 웃음을 짓고 돌아서 딸과 함께 자신의 집으로 들어가는 소피. 그녀완 달리, 아서는 사랑의 시작을 느끼는 미소를 지은 채 돌아선다.

Lawrance wel- The Moon is a Sliver Dollar가 배경 음악으로 흐른다.

S#22 INT. 아서의 집 욕조.

Lawrance wel- The Moon is a Sliver Dollar가 배경 음악으로 계속된다.

낡고 어두운 아서의 집 화장실. 페니가 욕조 안에 들어가 있고, 아서가 욕조 옆 의자에 앉아 페니의 목욕을 돕고 있다, 내세울 것은 없지만, 서로가 서로를 의지하는 모자의 모습이다. 세상 속에서는 힘든 하루를 보내지만 서로가 같이 있으면 ‘해피’하다.

아서 : 머리 젖히세요, 엄마.

플라스틱 용기 속 물을 페니의 머리에 붓는 아서. 너무 많이 부어서 페니의 코에 물이 들어간다. 아들의 짖궂은 장난에도 미소를 띄는 페니.

페니 : 집배원이 그냥 버리나 봐.

아서 : (한숨, 그는 이 이야기가 이제 지긋지긋하지만 어머니를 실망시키고 싶진 않다.) 엄마, 그 사람한테 뭘 바라고 그렇게까지 편지를 보내는 거에요?

페니 : 우릴 도와줄 거야. 그 사람이.

아서 : 30년 전에 일했던 가정부를요? 대체 왜 그러겠어요?

페니, 아서의 비관적인 태도가 언짢은 듯 아서를 똑바로 보고 말한다. 아픈 상태라고는 믿을 수 없을 정도로 확신에 찬 눈빛이다.

페니 : 왜냐고? 토마스 웨인은 좋은 사람이니까. 우리 상황, 지금 우리 형편을 알면 그 사람은, 가슴이 찢어질 거야. 그렇게만 알아 둬.

아서 : 돈 걱정은 마세요. 제 걱정도요. 조만간 코미디언 될 거니까, 두고 보시라구요.

페니 : (한숨을 내쉬며) 해피, 도대체 무슨 수로?

아서, 잘못 들었나 싶어 다시 엄마에게 되묻는다.

아서 : ....네?

페니 : 내 말은, 코미디언 되려면, 웃겨야 하잖아.

아름다운 모자 관계로 보였던 낡은 화장실에 어색한 공기만이 감돈다.

S#23 INT. 아서의 집 – 거실

어두운 아서의 집 거실에서, Shall We Dance<1937>의 한 장면이 상영되고 있다. 소파에 앉아 TV를 보고 있는 아서. 줄담배를 피고 있다. 습관적인 흡연을 한 지 오래된 아서, 불안과 스트레스를 탈출하고, 해소할 유일한 수단이 흡연이다. TV를 보면서 아서, 책상에 놓인 권총을 만지작거린다. Fred Astaire의 “Slap that Bass”를 배경음악으로 한 영화의 장면이 나온다.

소파에 앉은 채로, 권총을 TV를 향해 겨누며 이리저리 사격 자세를 연습해보는 아서. 권총을 쏴 본 적이 없어서 그런지, 영 어색한 모양새. 오늘 좀 더 위험해져 보기로 한 아서 안전장치를 푼 총을, 소파에 겨누고, 자신의 턱에 겨누닥 말고, 흥에 겨웠는지 자리에서 일어나 춤까지 추기 시작한다. 배에 살이 전혀 없고, 갈비뼈가 훤히 드러나는 깡마른 몸이다. 음악에 몸을 맡긴 채, 상황극을 하는 아서. 무도회장이나 연회에서 벌어나는 상황처럼 보인다. 대상은 언제나 자신과... 또 자기 자신뿐이다.

아서 : (손 내리고) 성함이? (손 올리고) 아서요. (손 내리고) 아서, 춤을 잘 추네요. (손 올리고) 네, 알아요? 누가 못 추게요. (벽 총에 총구를 대고) 저 남자요.

탕! 커다란 폭발음이 조그맣고 낡은 아서의 집 거실에서 들린다. 처음 들어본 격발 소링 깜짝 놀란 아서, 권총도 놓치고 바닥에 굴러 넘어진다. 욕실에 어머니가 계신 걸 천만다행으로 생각하면서, 빨리 이 상황을 무마할 방법을 찾아나서는 아서. 재빨리 TV의 음량을 최대로 늘린다. 벽쪽으로 가 총알 자국을 확인하는 아서. 구멍이 뻥 뚫려 있다. 페니의 신경질적인 목소리가 욕실 쪽에서 들려온다.

페니(목소리) : 해피? 무슨 일이야?

아서 : (욕실 쪽을 향해) 네? 아무 것도 아니에요.

페니(목소리) : 지금 큰 소리가 났잖아.

아서 : 아, 옛날 전쟁 영화 봐요.

페니 : (신경질적으로) 소리 좀 줄여!

아서, 머리를 감싸며 자책한다. 땅이 꺼져라 큰 한숨을 내쉰 아서. 욕실 쪽으로 가면서 어머니를 안심시킨다.

아서 : (한숨 쉬며) 죄송해요, 엄마.

S#24 EXT. 고담시 소재 저소득층 유치원 쪽 도로

아서, 낡고 올이 다 해진 후드를 뒤집어쓴 채로, 철창 너머 한 곳을 뚫어져라 응시한다. 조금 소름끼치는 표정이다. 아서의 시선에 소피와 지지가 들어온다. 지지와 간단한 이야기를 하고, 지지에게 자신이 가진 선글라스를 씌워 주는 소피. 지지를 유치원에 보낸 뒤, 돈을 벌기 위해 직장으로 향하는 소피. 보행자 도로로 빠져나와 출근 준비를 한다. 지하철로 향하는 소피를 뒤따라가는 아서.

S#25 EXT. 고담시 지하철 승강장 플랫폼

기동에 기댄 채로, 아까 그 표정으로 어딘가를 뚫어져라 응시하는 아서. 아서의 앞으로 지하철이 지나간다.

S#26 INT. 지하철 안

덜컹거리며 달리는 지하철 안, 소피가 자리에 앉아 책을 읽고 있다. 그 모습을 칸막이 문 사이로 바라보는 아서. 일방적인 사랑의 감정을 느끼면서, 싱글 맘을 스토킹하고 있는 아서. 소피, 그의 존재를 눈치채지 못한 듯 책을 읽고 있다.

S#27 고담시의 전경 – 전경을 가로지르면서 달리는 지하철

차갑고 음산한 느낌의 고담시의 전경이 비춰진다. 그 사이를 가로지르는 기차가 마치 지구본에 그어진 선처럼 보인다. 위기감이 느껴지는 조커의 OST가 흘러나온다.

S#28 EXT. 고담 주립 은행 앞 거리

이어지는 위험한 배경음악. 소피는 자신의 직장인 은행으로 출근을 하러 걸어가고 있다. 뒤따라가는 아서를 눈치채지 못한 채 말이다. 아서, 우회전을 하는 택시를 피한 뒤 계속해서 그녀의 뒤를 추적한다. 차도를 걷다가 택시의 경적에 얼른 인도로 비켜서는 소피. 그리고 빠른 걸음으로 은행 건물 안으로 빠르게 사라진다. 아서, 그동안 소피를 서슴없이 뒤쫓다가 처음으로 멈칫한다. 순간적으로 아서의 머릿속에 오만가지 생각이 오간다. 은행 안으로 들어가 보려던 아서, 결국 단념하고 후드를 벗고 은행으로 가던 발걸음을 멈춘 뒤 뒤돌아선다. 아서를 조롱하는 듯한 웃음소리가 들린다.

S#29 INT. POGO‘s 코미디 클럽 – 스탠딩 코미디 쇼 스튜디오

코미디 클럽에선 스탠딩 코미디가 한창이다. 아내와의 역할극에 대한 야한 조크를 하는 스탠딩 코미디언. 교수와 졸업 예정 여대생의 학점 관련 성적인 농담을 하자 재미있다며 웃는 관객들. 아서 또한 그곳에서 코미디 쇼를 보고 있다. 그는 노트를 펴들고 이것저것 적는 중이다. 아마도 연구 차원에서 클럽을 찾은 것 같다.

하지만 아서, 관객들과 웃음 포인트가 다른 것인지, 코미디언의 의도를 파악하지 못하는 것인지, 관객들이 웃는 타이밍에 웃질 못한다. 한박자 빠르게 웃거나, 느리게 웃는 그. 계속 따로 웃는다. 웃음 또한 진심으로 재밌다고 생각해서 터져나온 웃음이 아닌, 개리가 모욕당했을 때 웃던 그런 가식적인 웃음이다. 자신의 개그 노트에 메모를 하는 아서.

“야한 농담은 언제나 통한다.”라고 쓴 아서.

그 위에 또한 맞지 않는 맞춤법과 철자로 자신의 코미디를 발전시킬 수 있을 만한 방법을 적어놨다. 재능은 없지만, 스탠딩 코미디언이라는 자신의 꿈을 위해 한걸음 한걸음 천천히, 느리게 나아가고 있는 아서.

S#30 INT. 아서의 집 – 거실

노트에 ’정신질환‘이라는 단어를 끄적대는 아서. 담배를 손에 든 채로, 스탠드 아래서 생각난 조크를 써내려간다. 상의를 탈의한 채로, 뭐가 그렇게 웃긴지 빙글빙글 웃는 아서. 음산한 조커의 OST가 흐른다. 기가 차다는 표정으로 헛웃음을 짓는 아서. 펜을 다시 집어든다.

왼손으로 글씨를 써내려가는 아서. 계속 킬킬댄다. 웃음을 도저히, 참을 수 없다는 듯이 킬킬댄다. 글을 다 쓰고, 자신이 생각해도, 이 조크는 너무 웃기다고 생각하는 지 짧은 웃음을 토해내는 아서.

노트에는 ’정신질환의 가장 나쁜 점은, 사람들 앞에서 아닌 척해야 한단 것이다.‘라고 써져 있다.

S#31 아서의 집 – 현관문 앞

현관문의 벨이 울린다. 아서 옷을 챙겨입고 나가본다. 문을 열자 익숙한 얼굴이 모습을 드러낸다. 소피다. 가볍게 인사를 나누는 둘. 하지만 소피는 인사나 하려 반대쪽 복도에 사는 음침한 남자를 만나러 온 것이 아니다. 본론을 꺼내는 소피.

소피 : 저기, 음, 오늘 나 따라다녔어요?

흠칫 놀란 아서. ’불ᄊᆞᆼ한 강아지‘ 표정을 지으며 대답한다.

아서 : (기어들어가는 목소리로) ...네...

소피 : (짐짓 화난 말투로) 흠. 어쩐지 당신 같더라니. (장난기가 섞인 말투로) 왜, 우리 집도 털죠?

아서 : (집안을 돌아본 뒤, 생각해낸 조크를 말한다) 저 총 있는데, 내일 들를까요?

아서, 회심의 일격이나 마찬가지인 조크를 날린 뒤, 소피의 표정을 초조하게 관찰한다. 뚱한 표정이던 소피의 입가에 미소가 머금어진다. 피식한다. 성공이다!

소피 : (웃음기를 띄며) 재밌는 분이시네.

아서, 지금 이 순간을 놓치지 않고, 자신을 홍보한다.

아서 : 저기, 난 클럽에서 코미디를 해요. 언제 한번 보러와요.

소피 : (흔쾌히) 그럴게요.

아서 : 진짜요?

소피 : 그럼요. 시간 알려주면 갈게요.

아서를 용서한 듯, 자기 집 쪽으로 멀어져 가는 소피. 그런 소피의 뒷모습을 한참을 복도로 나와서 바라보는 아서. 한참을 바라본 뒤, 만족스럽다는 듯 싱글벙글한 채 현관문을 닫는 아서. 배경음악으로는 <LAUGHING>이 이어진다.

S#32 INT. 아캄 주립 병원 – 소아 병동 입원실

고담시 소재의 아캄 주립 병원의 소아 병동 입원실. 익살스러운 분장을 한 아서가 아이들과 함께 노래 <LAUGHING>에 맞춰 율동을 하며 노래를 부르고 있다. 아이들에게 웃음을 주는 것이 너무나 행복해 보이는 아서. 그는 자신의 일을 사랑하고 있으며, 언젠가 스탠딩 코미디언으로 안정된 생활을 할 수 있을 때까지는 100% 광대 일에 전념할 수 있는 그런 상황이다.

“우리 모두 다 같이 발 굴러”라는 가사에 맞춰, 엄청나게 크고, 그 크기에 비례하는 우스꽝스러운 신발을 쾅쾅 구르는 아서. 절망과 비탄에 빠졌던 소아 병동에도 아서의 행복한 웃음 바이러스가 점점 펴져나가는 것이 느껴진다. 고통에 몸부림치던 아이들의 표정도 밝아지고, 격무에 시달리던 간호사와 의료 종사자의 표정 또한 밝아진다.

너무 흥에 겨웠던 것일까? 아서, 발을 구르면서, 랜들에게 받았던 권총을 병실 바닥에 떨어뜨리고 만다. 춤추느라 그 사실도 한 박자 늦게 알았던 아서, 비명을 지으려 권총을 주으려 하지만, 지나치게 큰 신발 덕에 권총을 앞으로 차고 만다. 오히려 더 주목받게 된 상황을 만들어버렸다. 좋았던 분위기는 여러모로 바뀌어 버린 상황. 아서에게는 완전히 불리한 상황임에 틀림없다.

일말의 희망을 그래도 버리지 않은 채, 아서는 주워든 권총을 숨긴 채, 마지막으로 검지손가락을 입에 갖다 대며, 수많은 증인들에게 자비를 구해 본다. 그러나 아서 앞의 여자아이는 자기가 다 봤다는 듯이, 손으로 권총 모양을 만들어 아서에게 쏘고 있다. 아마도 오늘이 아서 플렉의 광대 커리어에 있어서 마침표가 될 날처럼 보인다.

S#33 EXT. 동부 고담시 – 공중전화 부스

전화를 하고 있는 아서. 호이트와의 전화통화다.

아서 : (간곡한 목소리로) 사장님, 제발요. 전 이 일이 좋아요.

호이트(전화기 너머) : (끓는 화를 참으려고 하는 듯한 말투. 최대한 차분하게 아서와 통화하려고 하지만 그것이 쉽진 않다.) 아서, 왜 아동병원에 총을 가져갔어?

아서 : 제 연기 소품이에요.

호이트는 결국 폭발해버렸다. 호이트 입장에서는, 아서는 이따위 일을 저질렀던 전력이 화려하다. 케니스 뮤직 숍에서의 일도 그렇고, 이젠 더 이상은 참을 수 없다.

호이트(전화기 너머) : (뚜껑이 열린 목소리로) 지랄하네! 세상 어떤 광대가 아동병원에 총을 가져가! 이 미친 새끼야! 또 거짓말이야? 랜들한테 다 들었어! 네가 총을 사려고 했다며!

이건 또 무슨 소리지? 아서는 생각한다.

아서 : (당혹스러워하며) ...랜들이 그래요?

호이트(전화기 너머) : 넌 거짓말쟁이에, 또라이야! 아서, 넌 해고야!

전화, 끊어진다. 절망스러운 표정의 아서. 입꼬리의 분장이 무색할 정도로 음울해 보이는 표정의 아서. 신호가 끊어진 수화기를 내려놓는 아서. 그리고 유리창을 머리에 대고...

쾅!

유리창에 머리를 박아버린다. 유리창이 태양 모양으로 산산조각 금이 난다. 그렇지만 아무리 자책하더라도, HA-HA 렌탈 사무소에 다시 돌아갈 기회를 얻을 순 없을 것이다. 아서 또한 그것을 잘 알고 있다. 절망스러운 하루가 지나간다.

S#34 INT. 고담시 지하철 안

힘든 하루를 보낸 아서. 지하철을 타고 집으로 돌아간다. 꺼졌다, 켜졌다 하는 지하철의 조명들. 아서의 불안한 하루살이 인생과 별반 다를 것이 없다, 분장도 지울 힘이 없는 완전히 무력해진 아서. 제퍼슨 가에 도착했다는 안내 방송이 나온다. 자리를 뜨는 아서 맞은편의 승객들, 나갈 채비를 한다.

옆자리에서 들리는 말소리에 왼쪽을 바라보는 아서. 책을 읽는 여자와, 방금 열차를 탄 양복 차림의 남자 세 명이 보인다. 그들의 젊음과 자신감에 부러움과 동시에 뼈저린 무력감을 느끼는 아서. 남자 셋, 술에 취한 상태에서 음담패설을 나눈다. 그들은 굉장히 자신감에 차 있고, 즐거워 보인다.

남자1 : 진짜로 나한테 반했다니까.

남자2 : 지랄하네.

남자1 : 진짜라니까, 나한테 휴대폰 번호 물어본 거 못 봤냐?

남자2 : (어이없다는 듯이 좌석에 앉은 남자3을 보며) 라이언, 말 좀 해줘. 얘 정신 좀 차리라고.

남자2의 말에도, ’라이언‘이라 불린 금발 곱슬머리 남자는 그 둘의 시덥잖은 논쟁에 관심이 없다. 그의 시선은 그의 맞은편 자리에 앉은 책 읽는 여자에게 고정되어 있다. 술에 취해, 여자에게 헛소리를 하는 남자3.

남자3 : (혀 꼬부라진 목소리로 여자에게) 어이, 감자튀김 먹을래?

대답하지 않는 여자. 의도적으로 대답을 회피하지만, 남자3은 물러나지 않는다.

남자3 : (감자튀김 봉지를 여자 눈앞에 흔들면서) 어이, 감자 튀김 먹을 거냐고.

여자 : (애써 대답하며 예의바르게 웃는다) 괜찮아요.

남자3 : 그래? 엄청 맛있는데...

어느 새, 남자3의 옆자리로 다가와 앉은 남자2. 여자를 다그친다.

여자2 : 이봐, 사람의 호의를 무시하면 돼?

남자3, 차인 것이 분한지 종이봉투에서 감자튀김을 한 개 꺼내 여자에게 던진다. 그걸 바라보면서 조롱하는 남자 셋. 웃겨 죽겠다는 듯, 여자를 괴롭히는 그들.

그녀는 마치 무언가 해주거나 말해주기를 기대하듯 아서 쪽을 바라본다. 하지만 아서는 신경질적으로 그 자리에 앉아 있을 뿐이다. 뭘 해야 할지 모르겠고, 심지어 자신이 뭘 하고 싶은지도 모르겠다는 듯이. 그리고 결국 저주받을 그 웃음이 터져나온다. 남자 셋이 여자를 희롱하는 동안, 그는 자기 입을 손으로 막는다.

그들은 일제히 아서를 쳐다본다—저 광대, 갑자기 왜 웃고 난리지?

남자 1 : (아서를 바라보며) 왜 갑자기 웃고 지랄이야?

그들의 주의가 흐트러진 찰나를 놓치지 않고, 자리에서 일어나 옆 칸으로 바삐 걸음을 옮기는 여자. 도움을 줄 줄 알고 기대했던 여자, 아서의 웃음을 완전히 오해한 채 모욕감에 자리를 옮긴다. 순간 웃음 발작을 일으키던 아서의 얼굴에 엄청난 슬픔과 절망감이 잠깐 드러난다. 하지만 그것도 잠시 저주받을 웃음 발작이 멈추지 않으며 그는 또 언제나 그랬듯 오해받는다.

남자 3 : (감자튀김 봉지를 집어던지며) 나쁜 년.

폭소를 터뜨리는 아서. 남자1, 아서의 광대 분장을 보고 재밌는 아이디어가 생각났는지 <Send in the Clown>을 부르며 아서에게 접근한다. 깜빡거리는 지하철의 조명과 함께 점점 다가오는 남자 셋. 공포감을 느끼는 아서의 표정이 점점 일그러진다. 하지만 그의 웃음 발작은 멈추지 않는다. 점멸하는 형광등 아래서 새로운 먹잇감을 노리며 점점 다가오는 남자 셋. 불안한 웃음소리가 칸 안에 가득찬다. 아서의 광대 가발을 빼앗아 머리 위에 얹은 채 아서를 비웃는 남자3. 어느새 아서를 둘러싼 남자 셋. 남자 1이 부르는 <Send in th Clown> 노래도 끝이 난다. 야속할 정도로 노래가 끝나자마자 딱 멈춘 아서의 웃음 발작.

남자 1 : (신경질적으로) 말해봐, 뭐가 그렇게 웃긴데?

아서 : (웃음을 참으려 노력한다. 그리고 또한 필사적으로 해명하려 노력한다) 아뇨... 그게 아니라. 전 병이 있어요...

버스에서 그랬던 것처럼 자신의 웃음 발작을 설명할 카드를 주려고 쇼퍼백을 열려 하는 아서. 그러나 그 순간, 남자 한 명이 그의 쇼퍼백을 낚아챈다. 아서는 가방을 잡아당기지만, 남자 셋은 서로 가방을 주고받으며 아서를 괴롭히기 시작한다. 아서를 뒤에서 잡아둔 채, 아서를 농락하는 남자 셋. 발차기를 날리며 저항하는 아서를 비웃으며 오늘 괴롭힐 대상을 찾아 즐거운 남자 셋의 집단적 린치가 계속된다.

남자 1 : (아서를 비꼬면서) 발차기 선수시네? (아서를 붙잡은 남자에게) 꽉 잡아.

퍽!

남자가 내지른 펀치에 턱을 맞은 뒤, 비명도 못 지르고 바닥에 쳐박힌 아서. 그리고 그들의 린치가 본격적으로 시작된다. 발로 짓밟히는 아서의 표정이 무시무시한 분노로 일그러진다. 점멸하는 지하철의 형광등 속에서 분노가 점점 쌓여가는 아서. 그리고...

탕!

총소리와 함께, 아서가 뽑아들어 발사한 38구경에 이마에 구멍이 뚫린 채 쓰러지는 남자1. 핏자국이 열차 천장에 튄다.

탕! 탕!

깜짝 놀란 표정으로 가슴팍에 두 발의 총알을 맞고 쓰러지는 남자2.

남자3. 아까의 자신만만한 표정은 온데간데 없고, 도움을 부르짖으며 아서로부터 도망친다.

탕!

아서, 남자3의 발목을 맞춘다. 피를 흘리며 다리를 질질 끌며 옆칸으로 도망치는 남자3.

아서, 자신 생애 처음 일어난 일에 혼란스러워한다. 잠시 청구를 머리 쪽으로 가져가 자살을 시도한다. 하지만 아서, 사회가 내 죽음에 신경이나 쓸까?라는 생각이 든다. 그는 사회에 반항하며, 저항하기로 한다. 아서, 남자3을 처리해버려야겠다고 마음먹는다. 절박한 비명을 지르며, 출입문을 두드리며 도움을 청하는 남자3. 하지만 밤늦은 열차 속에서 도움을 줄 수 있는 사람이 있을 리가 없다.

S#35 EXT. 고담시 지하철 – 9번가 역사

어느새 9번가 역에 도착한 지하철, 열차 운행자들에게는 별다를 것 없는 날이었겠지만, 운 없는 아서와 더 운 없는 금융쟁이 셋에게는 특별한 날이다. 아서를 피해 달아나려는 남자 3, 출입문에서 나올 때 총에 맞지 않으려 아서의 눈치를 살핀다. 아서도 이하 동문이다. 출입문이 닫히기 전, 다리를 질질 끌면서 비명을 지르며 남자 3, 열차 밖으로 빠져나온다. 발목에서 피를 많이 흘리면서도, 절뚝거리며 계단 쪽으로 필사적으로 도망치는 남자 3. 아서, 총구를 남자 3의 뒷모습에 겨눈 채 성큼성큼 그에게 다가간다. 탕! 총성이 울린다. 바닥에 엎질러지는 남자 3. 계단 앞에 엎드려져 비명을 지르는 남자3에게 남은 총알을 모두 발사하는 아서. 분이 덜 풀렸는지 총알이 없음에도 몇 차례 방아쇠를 당긴다.

오늘 아서는 재수없는 금융쟁이 셋을 무참히 살해했다. 시간이 좀 지나자, 현실이 보이기 시작한다. 자신이 저지른 일을 돌아보는 아서. 아까 맞은 것 때문에 코피가 나고, 입가에도 피가 묻어 있다. “이것이 현실이다”라는 듯, 아서의 귀를 찢을 듯한 이명이 들려온다. 자신이 무슨 짓을 저질렀는지 깨닫고 난 아서, ‘제길’이라며 자신을 자책한다.

계단 앞에 고꾸라진 남자 3의 시체를 놔둔 채로, 도망치기 시작하는 아서.

S#36 INT. 9번가 승강장 계단

승강장의 계단을 뛰어올라가는 아서. 노숙자로 보이는 사람을 지나쳐 급히 뛰어올라간다. 인생 처음으로 저지를 중범죄에 혼란스러워하는 아서. 혼돈한 마음을 추스르려 애쓴다.

S#37 EXT. 동부 고담시 터널

낡고 악취가 나는 터널의 벽면에 아서의 그림자가 먼저 비춰지며 지나간다. 부리나케 터널을 통과해 달리는 아서. 코피가 나 호흡이 힘들다. 숨을 헐떡거리며 쇼퍼백을 들고 달린다.

S#38 EXT. 동부 고담시 – 길거리

빛이나 희망과는 거리가 먼 고담시의 다운타운 길거리. 드럼통에 불을 피워놓은 채, 추위를 피하고 있는 부랑자들을 지나치는 아서. 화장실로 향한다.

S#39 INT. 동부 고담시 – 공중화장실.

전속력으로 달려 도착한 화장실에서, 문을 잠그는 아서. 숨을 헐떡거린다. 진정하기 위해 애쓰고 있다. 순간, 아서의 마음 깊은 속 한켠에서, 이상하리만치 기분 좋은 해방감이 느껴지기 시작한다. 그는 춤추는 자가 된다. 그는 예술적인 춤동작을 선보인다. 관객이 아무도 없는 낡고 악취나는 화장실에서, 그는 비로소 진정한 자신을 마주하기 시작한다.. 영춘권과 태극권의 동작처럼 보이는 그의 내면의 정신에서 무언가가 꿈틀댄다. 아서는 그것을 부정하지 않는다. 오히려 그것을 발산한다. 그는 춤을 춘 뒤, 비춰진 거울에서 자신을 발견한다. 그는... 이제 ‘조커’다.

S#40 INT. 아파트 – 복도.

엘리베이터를 탄 아서의 뒷모습, 엘리베이터의 문이 열린다. 엘리베이터에서 내리면서, 성큼성큼 앞으로 나아가는 아서. 거추장스러운 쇼퍼백은 계단 밑으로 내던져 버린다. 이전의 아서에게선 기대하지 못했던, 박력 넘치는 모습이다.

소피의 집 문을 쾅쾅 두드리는 아서. 영문을 모른 채 문을 연 소피에게 다짜고짜 입을 맞춘다. 소피, 약간 당황했지만 피하지 않고 아서를 받아들이면서 문을 닫는다.

닫힌 문엔, B동을 알리는 스티커가 붙혀져 있다. 아서는 살인을 통해 연인을 갖게 된 셈이다.

S#41 INT. HA-HA 렌탈 사무소

퇴사된 뒤, 짐을 챙기는 아서. 동료들은 간방에 일어난 아서가 저지를 살인사건 이야기로 한창이다. 가면이니, 분장이니. 홍보가 거저 된다는 말도 하는 동료들을 등 뒤로 한 채, 표정에서 드러나는 화를 억누르며 짐을 챙기는 아서. 그때 들어온 개리가, 아서를 위로한다,

개리 : (머뭇거리며) 이봐, 아서. 소식 들었어. 안 됐어, 친구.

랜들 : (아서는 쳐다보지도 않은 채, 건성으로) 그래, 너무 불공평해.

한마디씩 거드는 동료들. 물론 아서 편은 아니다.

흑인 광대 동료 : 진짜로 아동병원에 총을 가져갔어, 아티? (어이없다는 듯) 대체 무슨 생각으로 그랬어?

백인 광대 동료 : (분장을 확인하며 조롱조로) 대체 왜 가져간거야, 아서? 필살의 광대 춤 안 먹히면 자살하려고?

아서를 비웃는 동료 광대들. 아서의 퇴사도 이들에게는 한낱 농담거리에 불과할 뿐이다. 하지만 그도 이제 퇴사하는 마당에 굳이 이런 모욕을 웃어넘길 필요가 없다,

아서 : (비아냥대며) 랜들한테 물어봐, 저 친구 총이니까.

랜들 : (발끈하며) 뭐? 무슨 개소리야!

아서 : (무신경하게) 오, 그러고 보니, 아직 돈 안 줬지?

랜들 : 아서, 헛소리 하지마!

언제 그렇게 아서에게 신경을 썼다고 발끈하는 랜들을 쳐다보지도 않은 채, 그를 비웃으며 멀어져가는 아서. 몇 초 뒤애, 아서가 다시 돌아온다.

아서 : 오, 이런 퇴근 기록 찍는 걸 까먹었네.

그렇게 말한 이후, 벽에 걸려 있던 벽시계를 주먹으로 연달아 치는 아서. 벽시계가 바닥에 쳐박힌 걸 보고 나서야 양껏 웃으며 아서는 퇴사한다. 이전처럼 아서를 비웃지 못하고 조용해진 동료 광대들. 아서의 인간성에 뭔가 변화가 일어나고 있다는 것을 느끼고 있는 중이다.

S#42 INT. HA-HA 렌탈 사무소 – 계단

계단을 내려가는 아서. 마치 춤을 추듯 신나는 모습이다. 직장에서 쫓겨난 사람으로는 전혀 보이지 않는다.

검은색 마카를 흔든 뒤, ‘웃는 거 잊지 마!’라는 표지판의 글귀를 ‘웃는 거 잊지 마!’로 바꿔버리는 아서. 호탕하게 웃으며 문도 걷어차며 지긋지긋한 광대 사무소를 떠나는 아서.

My Name is Carnival이 배경음악으로 흐른다.

S#43 INT. 아서의 집 – 부엌

책상에 널부러져 있는 빈 오렌지색 약통들. 약통 하나에 남은 약 두 알을 통 밖으로 털어내는 아서. 페니는 거실에서 TV를 보고 있다. 토마스 웨인의 인터뷰를 시청하는 페니. 토마스 웨인이라면 사족을 못 쓰는 페니가 흥분한다.

페니 : 해피! 이리 좀 와봐! 토마스 웨인이 TV에 나왔어!

아서 : (페니에게 줄 오트밀을 마무리하며) 네, 가요. 엄마.

페니 : 지하철 살인사건 이야기를 하고 있어.

아서 : (음식을 저으면서) 왜 저 사람에게 의견을..?

아서, 오트밀이 담긴 그릇을 책상에 놓고 페니 쪽으로 밀어놓는다. TV에 집중하는 아서. TV 속 앵커, 지난 주에 발생했던 지하철 살인 사건을 다루고 있다. 자신이 저지른 일이 TV에 생중계되고 있다! 주의 집중해서 TV를 보는 아서.

TV 속, 토마스 웨인, 자신의 의견을 앵커에게 말한다.

토마스 : .... 피해자 셋 모두, 저희 금융사의 직원이었습니다. 개인적인 친분은 없습니다만. 그럼에도 저희 회사 직원들은, 모두가 한 가족입니다.

페니 : (흥분하면서 아서를 보며) 들었지? 우리가 가족이래!

아서 : (담배를 꺼내지만 TV에 시선은 고정한다. 페니에게 손짓으로 조용히 하라고 하며) 쉿!

앵커 : ... 부유층에 대한 반감이 커지면서 가난한 이들은 오히려 범인 편을 들더군요.

토마스 : 네, 안타까운 일이죠. 그게 제가 시장 선거에 출마하려는 이유기도 합니다. 고담은 길을 잃었어요.

앵커 : 범인이 광대 마스크를 썼다는데, 어떻게 생각하시는지요.

토마스 : (피해자가 한심하다는 듯한 말투로) 뻔하지 않습니까. 그냥 겁쟁이죠. 마스크라는 익명 뒤에 숨어, 잔인하게 자기보다 부유한 이들을 살해하는 그런 겁쟁이 말입니다. 그러면서 얼굴을 보일 용기가 없는 거죠.

의도한 것은 아니지만, 자신을 향한 원색적인 비난에 분노로 몸을 떠는 아서. 두 팔을 뒤로 젖히고, 다리를 떤다. 너무 말라서 갈비뼈가 앙상하게 드러난다.

토마스 : (권위적인 말투로) 그런 자들이 변해야 합니다. 그렇지 않으면, 노력해서 성공한 우리들의 눈엔, 그런 이들은 그저 광대 그 이상 이하라고 볼 수 없을 테니까요.

아서, 헛웃음을 터뜨린다. 그의 웃음에서는 토마스에 대한 경멸과 분노가 어려 있다.

앵커 : 말씀 감사합니다, 토마스 웨인.

그릇을 집어든 채, 심각한 표정으로 아서를 보는 페니.

페니 : 웃을 일 아니야.

아서, 대답하지 않고 담배만 피워댄다.

S#44 EXT. 고담시 보건부 전경

S#45 INT. 고담시 보건부 – 상담실

상담실. 2주 뒤 다시 이곳에 온 아서가 담배를 피면서 이야기하고 있다. 이전의 상담보다는 훨씬 의욕적이며 자신을 잘 드러내는 아서. 목소리에도 생기가 있다.

아서 : (미소를 지으며 놀랍다는 목소리로) .... 그 가수 이름이 카니발이더라고요.

상담사 : (무뚝뚝한 목소리) 아서.

아서 : (무시하며) ... 깜짝 놀랐죠. 왜냐하면 제 예명이랑 똑같거든요. 얼마 전까지, 아무도 날 거들떠보지 않았어요. 평생을 존재감 없이 살았죠.

수동적이었던 저번 상담과는 달리 자신의 이야기를 계속해서 이야기하는 아서, 그러나 상담사는 그럴 여유가 없어 보인다.

상담사 : (그의 말을 자르면서) 아서, 나쁜 소식이 있어요.

그때까지만 해도, 빙글빙글 웃고 있던 아서의 입꼬리가 내려간다. 몇 초 전에만 해도 볼 수 없었던 분노가 그의 눈에 이글거린다. 섬뜩한 목소리로 말문을 여는 그.

아서 : (상담사를 노려보며) 당신, 내 말 안 듣지?

무표정으로 고개를 까딱하는 상담사.

아서 : ... 한 번도, 귀담아서 들은 적이 없어. 매주 똑같은 질문뿐이지. ‘일은 어때요?’ ‘부정적인 생각을 하나요?’ 내 머릿속엔 온통 부정적인 생각뿐인데... 당신은 듣질 않아. 뭐, 됐고. 난 분명하게 이렇게 말했어. 난 평생을.. 존재감 없이 살아왔다고. 하지만 이젠 달라. 모두가 내게 관심을 갖게 됐고, 신경을 쓰기 시작했다고.

아서의 이런 노기 어린 일갈에도, 대수롭지 않게 여기며 자기 말만 이어나가는 상담사.

상담사 : ... 시가 예산을 대폭 삭감해서, 다음 주에 여기 문을 닫아요. 시가 복지 예산을 대폭 줄인 것 때문에, 오늘 상담이 마지막이죠.

아서 : ...알았어요.

잠시동안의 정적이 흐른다. 상담사, 아서를 보고 한 마디를 던진다.

상담사 : 아서, 사람들은 당신 같은 사람에게 좆도 신경 안 써요. 나한테도 마찬가지죠.

아서 : ... 씨발. (인상 쓴 채로) 약은 어떻게 타죠? 누구한테 말해요?

상담사 : ... 미안해요. 아서.

S#46 INT. Pogo’s 코미디 클럽

천장쪽에 달린 TV에서 스탠딩 코미디언이 코미디를 하고 있다. 남녀 사이의 섹스를 주차에 비유하며 사람들을 웃기는 TV 속의 스탠딩 코미디언. 코미디 클럽에서 이름을 날렸던 이들의 액자사진을 지나서, 형광등 아래에서 노트북을 보면서 코미디 리허설을 하는 아서. 준비가 된 듯, 코미디 무대를 향해서 계단을 걸어 올라간다. TV 속의 코미디언이 코미디를 마친다. 이제 아서의 차례이다.

사회자 : (아서 이전 코미디언을 향해) 큰 박수 부탁드려요. 어, 다음 출연자는 고담의 토박이입니다. 어려서부터 이 차갑고 암울한 세상에 웃음을 전파하는 것이 목표랍니다. (떨떠름한 목소리로) 음, 네... 좋습니다.

비웃음이 관객석 사이사이에서 나온다.

사회자 : (아서 쪽을 바라보며) 환영해주세요! 아서 플렉입니다!

박수가 나온다. 긴장된 마음을 가라앉히며 무대 위에 서는 아서. 긴장을 하지 않으려 숨을 고르다 보니, 예의 그 웃음 발작이 시작 되고야 만다.

아서 : (웃음을 참으려 노력하며) 여기... 여기 서니까 정말 좋네요. 하하하!

웃음을 참지 못하는 아서, 결국 뒤돌아서 웃음을 터뜨리고 만다. 오싹할 정도로 별 반응 없는 관객들. 아서, 웃음을 참으려 노력한 뒤 다시 마이크 앞에 서지만, 그렇게 쉽게 될 것이라면 온 세상의 병리적 발작은 의사를 볼 필요도 없었을 것이다. 그럼에도 어찌어찌 자신에게 찾아온 기회를 잡아보려 노력해본다. 코미디를 이어나가려 노력해보는 아서.

아서 : (끅끅거리며) 어렸... 어렸을 땐 학교가 싫었어요,,

팔뚝으로 입을 막으며 자신을 통제해보려 하지만, 웃음이 멈추질 않는다. 죽고 싶을 정도의 절망감을 느끼면서, 자신의 앞 관객들을 웃겨야 하는 비극의 주인공이 된 아서. 이 상황이 코미디 같다.

아서: (웃음을 참으며) 학교에 가기 싫다니까.. 엄마 말이.. (페니를 흉내내며) ‘공부 열심히 해야, 나중에 먹고 살지!’ (다시 아서의 목소리로) 아뇨 엄마, 전 코미디언 할 거에요.

나름대로 개그를 끝마친 아서, 내심으로는 진짜 웃긴 조크라고 생각했는지, 피식거린다. 그에 반해 몇몇 관객의 비웃음 말고는 별로 반응이 없는 객석. 그래도 남친의 썰렁한 개그에 애써 웃어보이는 소피.

‘오, 왔네?’라는 제스처를 소피에게 하는 아서.

어떻게든 관객을 웃기기 위해, 개그 노트를 펼쳐들며, 그간 연구해온 개그를 필사적으로 찾는 아서. 외설적인 포르노 잡지 그림도 노트에 스크랩해 뒀다. 그나마 실소를 금치 못하는 상황일 것이다.

아서 : (노트를 보면서) 아, 또 있어요. 문득, 궁금해진 거 있죠?

아서 : (생각하는 동상 포즈로) 왜 부자들은 항상...

Jimmy Durante의 <Smile>이 배경음악으로 나오기 시작한다. 웃음소리가 들리며, 고요했던 관객들이 웃기 시작한다. 남자친구의 성공에 흐뭇한 미소를 짓는 소피.

S#47 EXT. 고담시 시내

코미디를 성공적으로 마치고, 소피와 데이트를 나왔다. 아서, 행복감을 느낀다. 노상 잡화점에 멈춰선 아서. 잡화점의 한켠에서 광대 살인마에 대한 신문을 판매하고 있다. 송곳니가 난 입벌린 괴물 광대의 표정을 따라하는 아서.

소피 : (신문을 발견, 아서를 바라보며) 저게 진짜일까?

그 위의 신문, ‘광대 자경단’이라는 헤드라인의 기사가 1면에 써져 있다.

소피 : 다 죽이라지. 내 생각엔, 저 사람은 영웅이야.

여자친구의 자신에 대한 간접적인 인정에, 진심으로 행복한 웃음을 짓는 아서.

소피 : (거리로 걸어가며) 고담의 밥맛 재수탱이가, 셋이나 줄었잖아?

행복감과 황홀감을 느끼던 아서, 노란 택시에 탄 승객과 눈이 마주친다. 자신을 본따 만든 광대 마스크를 쓴 승객이 멀어져가는 것을 보며, 흐뭇한 미소를 짓는 아서.

S#48 EXT. 도넛 가게

데이트 중인 아서와 소피. 아서가 재밌는 농담을 했는지, 소피는 아서가 웃겨 죽겠다는 듯 웃음을 참지 못한다. 아서의 행복한 표정이 스크린을 뚫고 나올 기세다.

S#49 INT. 아서의 집.

기분 좋은 데이트를 마치고 집으로 돌아온 아서. 패니가 머레이의 방송을 켜 놓은 채 참들어 있다.

머레이(TV 속) : ... 내일 출연자는, 000, 000, 그리고 동물 전문가 휴 리틀입니다. 시청해 주셔서 감사합니다. 굿나잇! 그리고 잊지 마세요. (잠깐의 뜸을 들인 뒤) 그게 인생입니다.

쇼의 엔딩을 알리는 Frank Sinatra의 <That’s Life>를 연주하는 머레이 쇼 밴드.

아서 : (머레이를 따라하며) : 그게 인생입니다. (페니를 일으키며) 엄마, 들어가서 주무세요.

페니 : (잠결이다) 해피...

밴드의 엔딩 연주에 맞춰, 두 사람 춤을 춘다.

페니 : 편지 다시 썼어. 토마스 웨인한테 꼭 부쳐.

아서 : 춤 춰요.

춤을 추는 모자. 지난한 인생에 몇 안되는 막간의 행복이다. 아서의 옷깃에서 난 향수 냄새를 눈치 챈 페니.

페니 : 향수 뿌렸어?

아서 : 네. (춤에 몰입한 채) 데이트 했거든요.

페니, 아들이 데이트를 했다고 해도 별 반응 없이 무심하다. 토마스 웨인, 도마스 웨인, 그 빌어쳐먹을 토마스 웨인 뿐이다. 침실로 가는 페니.

페니 : (무심하고 피곤한 말투) 편지 꼭 부쳐.

침실로 들어가는 페니를 뒤에서 보는 아서. 그의 눈에 실망감과 섭섭함이 역력하다. 한숨을 쉰 채, TV 쪽 책상으로 걸어가는 아서. 페니의 눈치를 살핀 채, 페니가 토마스 웨인에게 쓴 편지를 몰래 뜯어본다.

앉아서 편지의 내용을 살피는 아서, 그의 표정이 굳어진다.

‘나와 당신 아들을 도와줘요’

‘당신이 유일한 희망이에요. 아서는 착한 아이에요. 슬퍼보일 때가 많아도, 만나보면 뿌듯할 거에요.’

여러모로 충격적인 문구가 클로즈업된다. 의미심장한 표정의 아서, 페니가 방금 들어간 침실을 노려본다. 엠뷸런스 사이렌이 들린다.

S#50 INT. 아서의 집

사건의 진실을 페니에게 묻은 아서. 집은 난장판이 된 상황이다. 벌써 한바탕 한 모자. 사이좋았던 것도 잠시, 이 조그만 집에 또다시 폭풍이 휘몰아친다.

페니 : 넌 날 죽일 거야. 그럴 거라고. 나 쓰러지는 꼴 보고 싶어?

아서를 피해, 화장실에 들어가 문을 잠그는 페니. 거세게 잠긴 문을 두드리는 아서.

페니 : (방 안에서 목소리가 들려온다.) 싫어! 싫어! 계속 화내면 나 말 안 해!

아서, 일단은 부드러운 목소리로 페니를 진정시킨다. 그래야만 한다. 그러지 못한다면, 이 기막힌 편지의 진실을 들을 수 없을 테니까.

아서 : (부드러운 목소리로, 애를 달래듯) 알았어요. 화 안났어요. 엄마, 이거, 진짜에요?

페니, 놀란 마음을 추스린다. 문 사이로 이야기하는 모자.

페니 : 그는 특별한 사람이야, 해피. 힘도 있고. 우린 사랑했지만... 그 사람 말이 헤어지는 게 최선이랬어. 서류에 서명했기 때문에, 난 아무에게도 말할 수 없었다... 이게 남들 귀에 들어가면, 사람들이 나에 대해서 뭐라고 하겠니? 너에 대해선?

아서 : (의미심장한 눈빛으로) .... 뭐라고 했을까요?

S#51 EXT. 고담시 열차로

강변을 끼고 달리는 열차.

S#52 INT. 고담 메트로 열차 안

열차 안에서 한 자리 차지한 채로 신문을 보고 있는 아서. 토마스 웨인이 시장직에 출마한다는 내용의 기사이다. 토마스 웨인 부부와 그 뒤에는 부부의 아들이 나온 사진이 실려져 있다. 사진의 아들 부분을 엄지손가락으로 만져보는 아서. 자신의 배다른 동생일지도 모른다는 기대감이 아서의 머릿속에서 뭉게뭉게 피어오른다.

웨인 가족의 사진을 스크랩해, 자기 노트에 넣은 뒤, 소중한 것처럼 노트를 가슴에 품은 아서. 아서의 눈빛에 기대감이 어려 있다.

S#53 EXT. 토마스 웨인 자택

웨인 저택에 기차를 타고 당도한 아서, 주위를 두리번거리다, 저택 안의 정자에 서 있는 어린 브루스 웨인(10대 초반)과 마주친다. 공교롭게도 둘은 같은 색상의 외투를 입고 있다. 올이 다 빠지고 허름한 아서의 옷과는 달리, 브루스는 좋은 재질의 터틀넥과 깔끔한 코트 차림이다.

몸을 숙이며 벽 밑으로 사라졌다가, 광대 코를 붙힌 채로 브루스에게 다시 나타난 아서. 점점 서로 가까워져가는 어쩌면 형제일지도 모르는 두 사람.

철창을 마주보고 선 아서와 브루스.

아서, 그의 ‘광대’ 인격을 발휘해 브루스를 위해서 마술을 선보인다. 나름대로 재밌는 마술임에도 브루스는 낯을 가리는지 무표정이다. 경계심을 늦추지 않는 브루스.

모형 꽃을 만드는 마술을 선보여 브루스에게 건네는 아서. 브루스도 받아든다. 아서, 몸을 낮춰, 브루스와 눈높이를 맞춘다.

아서 : 안녕. 이름이 뭐야?

브루스 : 브루스요.

아서 : 브루스... (감격에 겨운 목소리) 난 아서야.

아서, 브루스의 입에 손가락을 넣어서 입을 찢는다.

아서 : (웃음을 못 참겠다는 듯, 흐뭇한 표정) 훨씬 낫다.

감격스러운 형제의 조우를 방해하는 목소리가 분위기를 깬다.

알프레드 : 브루스! 도련님! 그에게서 떨어지세요!

아서 : (일어난 채 양손을 들고 해코지할 의사가 없다는 것을 표현하며) 괜찮아요. 난, 좋은 사람이에요.

알프레드 : (아서에게 홱 돌아서며) 당신 누구야?

아서 : 전 웨인 씨 만나러 왔어요.

알프레드 : 도련님한테 치근대지 마. (뒤돌아 브루스의 꽃을 발견하고 뺏은 뒤 아서에게 다가가면서) 이 꽃은 왜 준거야?

아서 알프레드에게 꽃을 돌려받는다.

아서 : 진짜가 아니에요. 마술이죠. 전 그냥 웃게 해주려고요.

알프레드 : 하나도 안 웃겨. 경찰 부를까?

아서 : 아니요, 아뇨. (철창 사이로) 우리 엄마가 페니 플렉이에요. 여기서 일했었죠. 웨인 씨한테 좀 전해주실래요?

알프레드, 표정이 일그러진다. 벌레를 본 듯한 표정이다.

알프레드 : (표정이 싹 바뀌며) 그 여자 아들이군.

알프레드, 브루스가 아서와 자신의 대화를 듣지 못하도록 거리를 두게 한다.

아서 : 우리 엄마 알아요? (속삭이며) 두 분의 관계를 알아요. 엄마에게 전부 들었거든요.

알프레드 : (작은 목소리로, 비웃음 섞인 목소리로) 알고 말 것도 없어. 아무 사이 아니니까. 당신 엄마는 망상에 시달렸어. 아픈 여자였다고.

알프레드의 모욕에 아서의 표정이 무섭게 일그러진다.

아서 : (느릿느릿, 하지만 또박또박) 그렇게, 말하지, 마요.

알프레드 : (비아냥거리며) 그냥 가. 망신당하기 전에.

아서 : 토마스 웨인이 내 아버지야.

아서를 비웃는 알프레드. 아서, 자신을 비웃던 웨인 가의 집사를 철창 사이로 손을 뻗어 낚아챈다. 알프레드의 목을 조르는 아서. 어색하지만 예의바르던 광대의 전혀 다른 모습에, 브루스 깜짝 놀란다. 마른 몸에서 나오는 기이한 힘에 알프레드도 놀란다.

아서 : (목을 조르며) 토마스 웨인이 날 버렸어.

알프레드 : (켁켁거리며) ...놔!

알프레드의 목을 조르던 아서의 눈에 알프레드 뒤에 서 있던 브루스가 들어온다. 눈빛이 흔들리는 아서, 그대로 알프레드를 살해하는 것을 단념하고 숲길로 도망친다.

놀란 표정의 알프레드, 브루스와 함께 바삐 저택으로 돌아간다. 위기감이 드는 JOKER의 OST가 흐른다.

S#54 EXT. 아파트 입구

힘든 하루를 보낸 뒤, 터벅터벅 집으로 향하는 아서. 앰뷸런스가 환자를 옮기고 있다. 들것에 실린 이는 다름 아닌 페니다. 깜짝 놀라 달려가 어머니를 살피는 아서.

아서 : 엄마. (안전요원에게) 어떻게 된 거에요?

안전요원 : 누구시죠?

아서 : 아들이요, 뭐에요? 왜 이래요?

안전요원 : 저희도 잘 몰라요. 일단 구급차에 같이 타시죠. (다른 구급대원에게) 호흡이 약해.

페니가 실린 들것이 구급차 안으로 들어간다. 아서도 차에 올라선다. 불안하고 착잡한 표정이다. 안그래도 찡그린 표정이 더욱 찡그려진다.

안전요원 : (아서에게 페니에 대해 묻는다.) 복용하시는 약이 있나요?

아서 : 아뇨.

안전요원 : 어머니와 마지막으로 대화한 때는 언젠가요?

아서 : (절망스러운 목소리로) 몰라요.

고개를 떨어뜨린 채로 좌절하는 아서. 앰뷸런스, 사이렌을 울리며 출발한다. 좌절한 아서, 머리를 부들부들 떤다.

S#55 EXT. 고담시 차량 터널

흰색 타일 벽의 터널을 사이렌을 울리며 요란하게 달리는 앰뷸런스. 병원으로 향한다.

S#56 EXT. 고담시 소재 병원 앞 벤치

벤치 앞에서 담배를 태우고 있는 아서. 적잖이 충격을 받은 모습이다. 지나가는 구급차 뒤로, 두 명의 남자가 아서에게 다가온다. 개리티(50대, 콧수염)와 버크(40대) 형사다. 아서 앞에 멈춰 선 두 형사. 아서에게 뭔가 물어볼 것이 있는 듯한 눈치다.

개리티 : 플렉 씨, 실례합니다만, 전 개리티 형사입니다. 이쪽은 제 파트너 버크 형사고요. 선생의 집에 찾아갔는데, 선생이 부재중이라 어머니와 이야기했었습니다.

아서 : (신경질적인 말투) 아, 댁들 때문에 엄마가 쓰러진 거에요?

버크 : (무신경하게) 아닙니다. 그쪽 어머니에게 그냥 질문을 몇 개 좀 해봤는데, 혼자서 난리를 치더니, 호흡이 가팔라지고, 머릴 부딪혔죠.

개리티, 버크에게 ‘너무 심한 거 아냐?’라는 표정으로 자제하라는 무언의 신호를 보낸다.

아서 : 의사 말이, 뇌졸중이래요.

개리티 : (부드러운 톤으로) 그건 죄송합니다만, 물어볼 게 있어서요. 지난 주에 일어난 지하철 살인사건, 들어보셨죠?

아서 : (놀란 것을 티내지 않으려 하며) 네. 그건 끔찍해요.

개리티 : 그래요. 선생의 전 상사 말로는, 병원에 총을 가져가 해고했대요. 사실입니까?

아서 : (짜증난 표정과 말투로) 그건 내 연기 소품이었어요. 난 파티 광대니까.

버크 : (빈정거리며) 그래요? 그럼 왜 해고된 거에요?

아서 : (담배를 한 모금 빤 뒤) 내가 웃기질 않대요. 말이 돼요? (자리에서 일어나며) 저기요, 난 엄마한테 가봐야겠어요.

자리를 뜨는 아서, 그러나 버크의 말이 아서를 돌려세운다.

버크 : 선생의 카드를 봤는데, 웃음을 참지 못한다고... 사실이에요? 아니면, (비웃는다) 그것도 광대 짓?

아서 : (잘못 들었나 싶은 말투로) 광 대 짓?

개리티, 버크를 불안하게 쳐다본다.

아서, 담배를 신경질적으로 튕긴 뒤, 버크에게 대꾸한다.

아서 : 맘대로 생각해요.

문으로 들어가려는 아서, 하지만 자동문이 열리지 않고, 머리를 부딪힌다. 정신이 번쩍 든 아서, 손을 들어 문 위쪽에 흔든다.

버크 : 거긴 출구 전용이요.

버크의 비웃음 섞인 말을 무시하고, 마침 병원에서 나오는 사람 덕에 열린 문을 지나 빠르게 병원 안으로 사라져 가는 아서.

S#57 INT. 페니의 병실 안

어머니의 병실을 지키는 아서. 소피도 함께다. 부드럽게 등을 쓰다듬으며, 아서를 안정시키는 소피.

소피 : (부드러운 목소리로) 괜찮아지실 거야. 커피 좀 마실래? 갖다줄까?

아서 : 응

소피, 아서의 이마에 가볍게 키스한 뒤 커피를 가지러 밖으로 나간다. 앰뷸런스 소리가 밖에서 들린다. 호흡기를 착용하고 있는 페니의 손을 잡는 아서. 병실의 TV에서는 머레이 프랭클린 쇼가 한창이다. 장소는 변했지만, 여전히 쇼를 함께 보는 모자.

머레이 : 제 막내아들 토니가, 뭐, 그다지 똑똑한 녀석은 아니죠. (청중 웃음) 쓰레기 파업이 한창이라니까, 뭐라고 한 지 아십니까? ‘그럼 쓰레기는 어디서 가져와?’

청중, 머레이의 농담에 웃음바다가 된다. 따라 웃는 아서.

머레이 : 요즘, 제 자리를 노리는 이들이 많습니다. 코미디 클럽에서 입수한 영상인데요. 자기가 계속 웃으면 남도 ᄄᆞ라 웃어줄 줄 아나봐요. 한번 보시죠.

TV 속 화면이 전환되고, Pogo’s Comedy Club에서 미친 듯이 웃던 아서의 모습이 재생된다.

아서 : (놀라서 자리를 박차고 일어나며) 이..이런 맙소사.

TV 속 아서가 코미디를 한다. 어린 아서 학교에 가기 싫다고 말하자, 페니가 ‘공부 열심히 해야 먹고 살지!’라며 아서를 질책하고, 아서는 자신은 코미디언이 될 거라는 내용이다. 자신의 개그가 자신이 생각해도 너무 웃긴지 감격에 겨워 행복하게 웃음을 터뜨리는 아서.

TV 속 화면이 전환된다. 머레이가 떨떠름한 표정을 짓는다.

머레이 : (아서를 비웃은 뒤) 엄마 말을 들었어야죠.

자신의 우상에게 비웃음을 당한 아서, 머레이가 자신이 생각하는 그런 사람이 아니라는 사실을 깨닫고 표정이 서서히 굳어진다.

머레이 : 하나 더 갑니다. (건성으로) 아주 재밌는 친구에요. 이 친구 좋네요.

TV 속의 아서 : 참 희한해요. 어렸을 땐 코미디언이 꿈이라고 하면 다들 웃었거든요? 그런데 말이죠, (양팔을 벌리며) 지금은 아무도 안 웃어요.

머레이 : (청중들의 비웃음을 들은 뒤) 뭐, 웃겨야 말이죠.

아서를 비웃으며, 머레이에게 박수를 보내는 청중들. 자신의 우상에게 모욕당한 아서. 배신감과 분노에 표정이 점점 경직되고 올라갔던 입꼬리가 내려간다. 머레이 TV 쇼에 녹화로나마 출연했다는 것에 대한 희열은 이제 온데간데 없다. TV 속 머레이는, 아서를 신나게 놀린 뒤, 여유롭게 게스트를 소개하고 있다. 그는 아서를 전혀 배려하지 않는다. 그뿐만 아니라, 세상 사람의 대다수가 마찬가지다.

S#58 아서의 집 – 페니의 방 침대

침대에 누워 웅크리고 있는 아서. 어머니의 부재를 느끼며, 우울감에 빠져 침잠한 아서. 아서의 옆 책상에는 권총과 담배가 놓여 있다. 그의 개그 노트와 함께다. ‘부자를 죽여라!’라는 다소 과격한 신문도 바닥에 놓여 있다.

페니의 빈자리를 느끼는 아서. 엄마의 베게를 끌어와 얼굴에 묻는다. 켜놓은 TV에서는 시위와 관련된 뉴스 보도가 나오고 있다. 몸을 추슬러 일어나 TV를 보는 아서. 광대 마스크를 한 시위대 한 명, 한 명이 성난 군중이 되어 영화관 앞에서 시위 중이다. 시위의 목적을 묻는 앵커의 목소리가 들린다. 대답하는 성난 흑인 시위자.

흑인 시위자 :토마스 웨인, 그런 가진 놈들을 모두 몰아내야 해요!

토마스 웨인에 대한 타도 시위가 한창임에도 불구하고, 그는 TV에서 대수롭지 않은 일이라는 식으로 대응한다.

토마스 : (질문에 대해) 뭐, 문제가 있는 사람들이죠. 시장 선거에 출마를 결심한 이유도 이들 때문입니다. 이들에게 적절한 방법을 거쳐, 사람답게 살도록 돕겠습니다. 이들에겐 제가 유일한 희망이에요.

예전같으면 비웃었을 토마스의 상투적인 대답이지만, 자신의 아버지일지도 모를 토마스 웨인의 말에 아서는 눈에 눈물이 맺힌 채, 고개를 끄덕인다. 미세하지만 분명하게 고개를 끄덕인다.

S#59 EXT. 영화관 앞

시위현장에 도착한 아서. 매캐한 연기 속에서 시민들의 분노가 하늘을 찌르고 있다.

‘우리 모두가 광대다.’

‘부자들을 죽여라’

‘엿 먹어라, 토마스 웨인.’

다양한 발언의 과격한 피켓을 들고 시위하고 있는 군중들. 그러나 이것이 대수롭지 않은 일이라는 듯, 토마스 웨인이 현재 있는 건물에선 찰리 채플린의 모던 타임즈가 상영되고 있다.

군중 : (성난 목소리로 거칠게) 웨인은 꺼져라!

웨인은 꺼지라고 연호하는 군중들. 아서, 군중을 헤치고 건물쪽으로 점점 가까워져 간다. 그러는 과정에서 자신이 창조해낸 것이나 다름없는 혼돈의 상황을 즐기는 아서. 놀이공원에 처음 온 아이마냥 천진만난한 웃음을 터뜨린다.

시위는 점점 격렬해져, 경찰과 시위대 간의 물리적인 충돌로 격화된다. 물리적 충돌이 일어나자, 혼란스럽던 시위 현장은 완전히 아수라장이 된다. 아서, 그 틈을 놓치지 않고 바리케이드를 빠져나와 건물로 통하는 뒷문으로 쏙 들어간다.

S#60 INT. 극장 로비

문이 열린다. 버스보이 복장으로 옷을 걸쳐입은 아서. <모던 타임즈>의 OST가 로비까지 퍼져나온다. 밖의 군중의 성난 목소리와 대비되는 웃음소리도 크게 들린다. 계단을 걸어올라가는 아서.

S#61 INT. 극장 상영관.

영화관 뒷문을 열고 들어온 아서. 연미복과 턱시도 차림의 말끔한 상류층 사람들이 영화를 시청 중이다. 찰리 채플린의 연기가 재밌어 죽겠다는 듯이 웃음을 터뜨리는 관객들. 아서, 중앙 계단을 성큼성큼 걸어내려온다. 채플린이 비틀거리며 불안정하게 스케이트를 타는 장면에서, 관객들 웃음을 참지 못한다. 따라 웃는 아서. 찰리 채플린을 보면서 아서, 중앙 계단에서 채플린을 따라하며 가볍게 춤을 춘다. 그러던 와중, 아서는 익숙한 사람을 오른쪽 관객석에서 발견한다. 그는 토마스 웨인이다. 영화를 보며 웃다가, 자리를 뜨는 웨인. 아서, 그것을 발견하고 황급히 영화관을 빠져나간다.

관객들은 아직도 웃고 있다.

S#62 INT. 영화관 화장실

소변을 보고 있는 토마스 웨인이 거울에 비춰진다. 토마스 웨인과 드디어 조우한 아서. 정체를 드러내기 위해 거추장스러운 버스보이 옷차림을 모두 벗어 세면대 위에 놓는 아서. 토마스 웨인 앞에서 머뭇거리는 아서. 토마스 웨인, 아서가 자신에게 할 말이 있다는 것을 직감적으로 눈치챈다.

토마스 : ...뭔가 도와줄 거라도 있나?

아서 : (어색하고, 긴장되어 떨리는 목소리로) 글쎄요, 뭐라 해야 할지...

볼일을 다 보고, 아서를 지나쳐가는 웨인.

토마스 : (대수롭지 않은 목소리로) 뭐, 싸인이라도 원해?

아서 : 아뇨.

세면대에서 손을 씻는 웨인, 아서. 토마스 웨인이 손 씻는 모습도 뒤에서 지켜본다. ‘이 추레한, 거슬리는 작자는 뭐지?’ 라는 표정을 짓는 토마스 웨인. 떨떠름한 표정이다.

아서 : (수줍은 목소리로) ...제 이름은 아서에요. 페니 플렉이 우리 엄마죠.

토마스 웨인의 미간이 찌푸려진다.

토마스 : 주여, 어제 집에 왔었지?

아서 : ...네. 갑작스레 죄송하지만, 엄마에게 모든 이야기를 듣고 찾아갔던 거에요. 그리고..

토마스 : (아서의 말을 자르며) 이봐, 젊은 친구. 난 자네 아버지가 아냐. (헛웃음) 제정신인가?

아서 : (조용하지만 확신에 찬 듯한 목소리로) 우릴 봐요. (뒤돌아선 웨인을 보면서) 맞는 것 같은데..

토마스 : 그건 불가능해. 자넨 입양됐으니까.

아서 : 네?

토마스 : 원하는 게 뭐야? 돈을 원해?

아서 : 아니에요. 내 말은, 난 입양되지 않았어요.

토마스 웨인, 아서를 불쌍하다는 듯이 쳐다본다. 짜증은 나지만, 안타깝다는 표정으로 자신 앞의 하층지역 사람들을 쳐다보는 토마스 웨인.

토마스 : 자네 어머니가 이야기 안 했나?

아서 : 뭐.. 뭘요?

토마스 : (한숨 쉰 뒤) 자네 모친이 우리 집에서 일할 때 입양을...

아서 : (말을 자르며) 사실이 아니에요.

아서, 설움이 북받친다.

아서 : 왜..? 왜 그렇게 말하죠?

토마스 : 자네가 어렸을 때, 모친이 주립 병원에 입원한 적이 있었지. 자네는 그때 입양되었어.

아서 : (혼란스러워하며 토마스에게 손사래친다.) 워워워, 그런 말 하지 말아요. 거짓말 하지 마요. 당신을 불편하게 만들 생각은 없는데, 왜 다들 이렇게 무례하죠? 당신도요. 돈? (돈으로 뭔가를 해결하려 하는 토마스에게 아서는 정이 떨어진다. 완전히 분노한 목소리로) 젠장, 그런 거 필요 없다고요. 그냥 한 번 따듯하게 안아주면 덧나요? 아버지? 그냥 최소한의 씨발같은 예의를 나한테 보이라고요! (울먹거리기 일보 직전의 목소리, 울분이 터질 것같은 목소리로) 왜, 왜 모든 사람들이 우리 엄마에 대해 그렇게 말하죠?

토마스 웨인, 아서의 처절한 울분섞인 절규에도 태연자약하다.

토마스 : 미친 여자였어, 자네 어머니는.

기가 차 한숨을 내쉬는 아서, 미친 듯이 웃기 시작한다. 노기 어린 광소를 터뜨리는 아서를 보는 토마스 웨인. 이 미친놈을 상대하는 게 슬슬 시간 낭비라는 생각이 든다. 또한 자신의 집에 멋대로 찾아오는 것도 모자라, 더 나아가 자기까지 멋대로 찾아온 이 부랑자에게 분노가 치솟는다.

토마스 : (찡그린 표정으로) 지금 이게 웃긴가?

아서 : (웃으면서) 아버지, 저에요! 저라고요!

퍽!

아서의 얼굴에 주먹을 날리는 아서. 크게 맞은 아서, 고개가 뒤로 젖혀질 정도로 크게 맞았다.

토마스 : (화난 목소리로) 다시 내 아들 건드리면, 그땐 죽을 줄 알아.

아서를 후려친 후에, 화장실 출입구로 걸어나가는 웨인. 아서의 코에서 코피가 흐른다. 또다시 혼자 덩그러니 남겨진 아서. 코피가 흰색 대리석 세면대에 쏟아진다.

웃음을 간간히 터뜨리면서, 훌쩍거리는 아서.

S#63 아서의 집

장면 전환되어, 흰색 고급 대리석 세면대에 서 있던 아서가 낡은 집 선반을 두 팔로 잡은 채 서 있다. 울리는 전화벨. 신호가 끊어진 뒤, 개리티 형사의 음성메시지가 들린다. 그가 오늘 아서에게 물어보고 싶은 것이 있어 집에 갔지만 부재중이었기 때문에, 지금 연락한다는 내용이다. 이 메세지를 들으면 전화 달라는 개리티 형사.

아서, 형사의 음성 메시지를 들이며, 냉장고의 물건들을 다 뺀다.

판도 빼버리면서 음식들도 바닥에 다 버려놓는 아서. 냉장고 안에 공간을 만든 뒤, 냉장고 안으로 들어간다. 냉장고 안에 들어간 뒤, 문을 닫는 아서.

전화벨은 계속 울린다.

S#63 INT. 아서의 집

전화벨이 울린다. 침대에 널부러진 아서. 익숙해진 전화벨 소음에 ‘또 형사겠거니’하고 침대에서 일어나지 않는 아서. 그러나 이번엔 다른 사람이다. 발신이 끊어진 뒤, 음성메세지에서는 개리티 형사가 아닌 다른 사람의 목소리가 들려온다.

셜리 우즈 : 아서 플렉 씨, 저는 머레이 프랭클린 쇼의 스태프인 셜리 우즈입니다. 플렉 씨의 동영상을 내보냈는데, 반응이 폭발적이에요. 머레이가 선생님이 쇼에...

아서, 전화기 쪽으로 걸어와 수화기를 든다.

아서 : 누구세요?

셜리 우즈 : (약간 당황한 듯) 오, 네. 안녕하세요. 저는 머레이 쇼 섭외 담당 스태프 셜리 우즈라고 하는데요. 플렉 씨 맞으신가요? 선생님의 동영상이 저희 쇼에 나왔는데, 반응이 뜨거워요. 출연 의사를 물어보라고 머레이 씨가 이야기 하셔서요. 어떠세요?

아서, 무뚝뚝한 표정이다. 왜냐면 이게 현실인지 분간이 잘 안 가기 때문이리라.

아서 : (무신경한 목소리) ...머레이 쇼에 출연하라고요?

셜리 우즈 : 네~! 머레이와 얘기도 나누고, 연기도 하고. 어때요? 괜찮지 않나요?

아서, 혼란한 마음을 가라앉히고자 담배를 한 모금 집어삼킨다. 짐짓 고민하는 아서. 하지만 머레이 쇼 출연을 거부할 이유는 없다. 그곳 출연이 삶을 지탱하는, 살아가는 이유이기도 했기 때문이다.

아서 : 네, 좋네요.

셜리 우즈 : 좋아요! 다음주 목요일, 시간 괜찮으신가요?

카메라, 아서를 클로즈업.

S#64 INT. 버스 뒷자석.

도로를 달리고 있는 버스 안, 버스 맨 뒷자석 가운데에 앉은 아서. 의미심장한 표정이다. 아서의 주변에는 아무도 앉아 있지 않다. 오직 그 혼자다.

S#65 EXT. 아캄 주립 병원 전경 – 입구 도로

회백색의 싸늘한 느낌을 주는 건물의 전경이 비춰진다. 아캄 주립 병원이라 적혀진 이 건물을 잇는 도로에는 쓰레기가 바람에 날려 날아가고 있다. 앰뷸런스가 사이렌을 울리면서 지나간다. 병원에 입구로 걸어가는 아서.

S#66 INT. 주립 병원 엘리베이터 안

엘리베이터에 탄 아서, 무표정이다. 그는 세 명과 함께 엘리베이터를 탄 상태이다. 구속복에 묶인 채 누워서 소리치고 발작하고 있는 환자. 그리고 격무에 지쳐버린 병원 관계자와 안전요원이 보인다. 엘리베이터 안의 모두가 고통스럽고 지쳐있다.

S#67 INT. 아캄 주립 병원 – 기록보관소 창구

기록보관소 앞에서 팔짱을 낀 채 눈앞의 복도를 바라보는 아서. 흰옷을 입은 이들이 의자에 앉아 기록을 살펴본다. 이들은 환자일 수도, 의사일 수도 있다. 자신을 부르는 소리에 창구 쪽으로 뒤돌아보는 아서. 기록 보관소 직원 칼(30대, 흑인)이 진땀 뺐다는 듯한 제스처를 취하며 상자를 올려 놓는다. 철창 사이로 마주보는 두 사람.

칼 : 오래 걸려 미안해요. 10년 이상 된 기록은 지하에 있는데, (아서에게) 본인이 요청한 기록은 30년이나 되거든요. 뭔 말인지 알죠?

아서 : 뭐 하나 물어봐도 될까요?

칼 : 네.

아서 : 여기 들어오는 사람들 말이죠.. 다 범죄자에요?

칼 : 뭐.. 일부는요. 또 나머지 일부는, 그냥 미쳐서 들어오죠. 미쳐서, 자신과 사회에 위협이고... 또 일부는 길을 잃고 갈 곳이 없고... 뭐 그런 거죠.

아서 : (이죽거리며) 네... 이해해요. 때론 나도 그래요. 최근에 몇 명한테 화풀이 했는데, (씩 웃으며) 죄책감이 하나도 안 들더라고요.

나름대로 아서의 이야기에 맞장구를 쳐주던 칼의 표정이 싹 굳는다. 경계심을 들게 할 수밖에 없는 발언에, 서류를 찾는 것도 잊어버리는 칼.

칼 : (잘못 들었나 싶은 목소리로) 뭐... 뭐라고요?

아서 : 사고 쳤다고요. (흑인의 억양을 따라하며 소름끼치는 미소를 지으며) 아주 그냥 조져 놨죠. 잘 알겠지만, 늘 웃으려고 하는데, 그게 너무 힘들어요.

칼, 자신의 앞에 있는 의뢰인이 제정신이 아니라는 것을 깨닫는다. 나름대로의 조언을 해주는 칼.

칼 : 음, 이봐요. 난 그냥 여기 직원이고, 주 업무가 서류 관리에요. 딱히 해줄 수 있는 말은 없지만, 상담을 받아봐요. 정부 지원이라 무료니까.

아서 : (간드러지면서도 소름끼치는 목소리로) 네, 네~ 그거 다 끊겼답니다~~

칼, 더 이상 아서에게 대꾸하지 않고, 빨리 서류를 줘서 보내야겠다라고 마음을 먹었는지 상자를 빠르게 뒤진다. 파일철을 하나 꺼내는 칼.

칼 : (아서에게 들으라는 듯) 자, 페니 플렉의 기록. 페니 플렉... 어디보자..

페니의 기록을 의미심장하게 지켜보는 아서.

칼 : (서류를 보며) ...담당 의사는... 벤자민 스토너. (파일철 종이를 넘기면서) ... 최종 진단은, 망상장애와 자기애성 성격장애. (표정이 굳어진다) 그리고... ‘자녀를 해칠 위험이 있다.’라고 되어 있네요.

오싹함을 느낀 칼. 아서를 쳐다본다. 철창 밖의 아서, 눈을 피하지 않고 칼을 노려본다. 마치 거리를 활보하는 한 마리의 들개처럼 느껴진다. 아서, 칼을 노려보며 씩 웃는다.

아서 : (조용한, 섬짓한 목소리로) 왜요?

칼 : 당신.. 어머니랬죠?

대답 없이 고개만 끄덕거리는 아서. 웃는 얼굴이다. 칼, 아서를 잠깐 쳐다보다, 결심했는지 서류를 탁 덮고 사무적인 말투로 아서를 회유하려 노력한다.

칼 : 어, 미안하지만, 아무에게나 기록을 내줬다간 내가 큰일나요. 어머니 모셔와서 동의서에 서명하지 않는 한, 서류 못 내줘요. 미안해요.

굳이 알아서 좋은 이야기가 아니라고 판단한 칼, 서류를 주지 않는 것이 낫겠다고 판단한 듯하다. 아서, 한동안 가만히 있는다.

그는 어느 정도 순응한 것처럼 보이다가, 별안간 칼의 손에 든 서류를 잡아챈다. 뺏으려는 자와 뺏기지 않으려는 자의 실랑이가 벌어진다.

칼 : (끙끙대며) 안돼! 제기랄! 놔! 이리 내라고!

아서, 직원과의 힘싸움을 하다가, 돌연 머리를 철창에 쾅! 하고 내리친다. 아서의 돌발행동에, 질겁을 하고 순간적으로 서류를 놓치고 마는 칼. 아서, 그 기회를 놓치지 않고 야생동물처럼 잽싸게 서류를 잡아채 칼에게서 멀리 벗어난다.

칼 : (철창을 손바닥으로 치며) 야!

철창을 손바닥으로 내리치며 분풀이를 해보는 칼. 하지만 아서는 서류를 한 손에 든 채 이미 멀리 달아나고 있다. 복도로 내달리는 아서. 그를 제지하지 않고 물끄러미 바라보기만 하는 흰 옷의 사람들.

S#68 INT. 주립병원 계단.

칼에게서 탈취해낸 기록을 들고 계단을 뛰어내려가는 아서. 가쁜 숨을 몰아쉬며 내려간다. 어느 정도 내려간 뒤, 위를 올려다보면서 누군가가 쫓아오는지 확인하는 아서. 아무도 오지 않는 것을 확인한 뒤에야, 진실을 찾기 위해 서류를 펼쳐든다.

‘고담시 보건부’, ‘아동학대 조사 허용’이라는 글씨가 클로즈업된다. 옆장에선 ‘정신의학 부서’, ‘페니 플렉’이라는 글씨가 클로즈업된다. 아서의 얼굴이 흙빛으로 질리기 시작한다.

떨리는 손으로 다음 장으로 페이지를 넘기는 아서. ‘비정상적인 행동’, ‘신체적 학대.’ 페이지를 더 넘기는 아서. 아서의 표정이 일그러진다.

‘아동 입양 신청서’라는 제목의 종이가 드러난다. 아서의 얼굴에 보였던 희미한 희망이 완전히 사라지고, 절망감만이 그의 얼굴을 뒤엎는다. 의사 벤자민 스토너(50대)의 목소리가 들려온다.

S#69 아캄 주립 병원 상담실

벤자민 : 그 아이를 입양했잖아요, 페니.

‘생부모 미상이라고 적힌 아서의 인적 증명서.

벤자민 : 서류에도 다 있어요.

담당의의 부드러운 설득에도, 젊은 시절의 페니(20대 후반)는 전혀 들으려 하지 않는다. 초점 없는 광기어린 눈으로 허공을 응시하는 페니. 그 차가운 느낌의 푸른 눈을 허공에 둔 채, 벤자민의 의견에 반박하는 페니.

페니 : (힘없고 조용하지만, 하지만 광기어린 목소리로) 사실이 아녜요. 다 토마스가 사주한 거에요. 우리 아이 존재를 숨기려고...

아서, 슬픔과 분노가 이글이글.

벤자민 : ...(무언가를 쓰면서) 당신의 애인들 중 하나가.. (페니와 아서가 폭행당한 사진을 넘기며) 지속해서 아이와 당신을 폭행했는데, 당신은 가만히 있었군요.

대답하지 않는 페니.

S#70 INT. 아캄 주립 병원 계단.

아서, 미친 듯이 웃기 시작한다. 하지만 이 웃음의 희열은 단 0.1%도 없다. 실성한 사람처럼 광소를 터뜨리는 아서. 진실을 깨닫자 웃음을 참을 수 없다는 듯, 오싹한 광소를 터뜨린다.

페니에 아동학대 관련한 기사가 스크랩되어 있다. ‘공포의 집’이라는 타이틀의 무시무시한 제목이다. 그걸 보고서 웃음을 멈추지 못하는 아서. 남들이 그곳에 있었으면 공포심이 들만큼 무시무시한 웃음을 토해내는 아서.

S#71 INT. 아캄 주립 병원 상담실.

벤자민 : 페니, 당신 아들이 난방기에 묶여 있었어요.

회상 속으로 들어간 아서, 상담실의 문 옆 벽에 기대 서서, 페니를 노려본다. 이전의 행복한 광대 ‘아서 플렉’에게서는 볼 수 없었던 무시무시한 표정이다.

벤자민 : ... 집은 난장판이었고, 아이는 영양실조에 멍투성이였습니다. 머리에 큰 외상을 입었어요. 뇌손상을 유발할 가능성이 있고요.

S#72 INT. 아캄 주립 병원 계단.

서류를 끌어안고 미친 듯이 웃는 아서. 그는 이제 울면서 웃고 있다.

S#73 INT. 아캄 주립 병원 상담실

페니 : (무기력한 목소리로) 우는 걸 못 봤어요. 걘 언제나 행복한 아이죠...

S#74 INT. 아캄 주립 병원 계단.

아서, 모든 경악스러운 진실을 깨닫고 웃음을 터뜨린다. 그의 삶은 비극뿐이었는데도, 웃을 수밖에 없게 만든, 이 세상을 저주한다. 서류를 들고 훌쩍거리는 아서. 흐느낀다. 그의 웃음은 슬플 때나, 분노할 때에 터져나오고, 그것은 전적으로 페니 때문이다. 벽면에 기대, 서류를 가슴에 품은 아서. 웃으면서도, 훌쩍거린다.

S#75 EXT. 아서의 집 - 아파트 입구.

비가 쏟아지는 밤. 비를 흠뻑 맞은 아서가 터벅터벅 입구로 걸어들어온다.

S#76 INT. 아파트 로비 – 엘리베이터

엘리베이터 도착을 알리는 알림벨이 울린다. 비에 맞아 미역줄기처럼 축 늘어진 머리를 한 채로, 엘리베이터에 오르는 아서. 닫히는 문에 비친 아서의 눈에, 분노와 광기가 이글거린다.

엘리베이터의 뒤를 돌아보며, 무서운 표정으로 소피를 회상하는 아서. 권총 모양을 만드는 소피. 아서, 결정을 내린 표정이다.

S#77 INT. 아파트 복도

아파트 복도를 걷는 아서. 문 앞에 멈춰선다. 문 앞의 스티커로 보아서, 소피의 집이다. 문고리를 돌리는 아서. 소피의 집 문을 열어젖힌다. 그는 이젠 더 이상 체면이나, 규율에 얽매이지 않는다. 지지가 그린 그림과, 소피의 옷가지를 어루만지면서 한 걸음, 한 걸음, 여자친구의 집 안으로 들어가는 아서.

S#78 INT. 소피의 집

소파를 만지며, 소파에 자연스레 앉는 아서. 방 안에서 소피가 지지를 재우는 소리가 들린다. 지지를 재운 뒤, 문을 닫고 나온 소피. 뜬금없이 자기 집 소파에서 털썩 앉아 있는 아서를 보고 기절할 뻔. 놀란 가슴을 쓸어내리는 소피.

소피 : (떨리는 목소리로) 어떻게 들어왔죠? 당.. 당신 집이 아니에요. 당신, 이름이 아서.. 맞죠? 반대쪽 동에 살고... (두려움에 몸서리치며) 나가줘요... 딸이 안에서 자고 있어요... 제발요..

아서, 늑대가 으르렁거리는 목소리로 대꾸한다. 소름끼치는 저음이다.

아서 : (무신경하게) 거지 같은 하루였어.

소피 : ... 집에 어머니 계세요?

‘어머니’라는 단어를 들은 아서. 갑자기 정신이 드는 듯, 표정이 변한다. 소피와의 첫만남에선 상상할 수 없던 싸늘하고 냉혹한 표정으로 소피를 응시하는 아서.

아서,손가락 총을 만들어 천천히, 자기 머리에 갖다 댄다... 아서와 소피의 관계가 모두 아서의 망상이었음이 드러나는 장면이 나온다. 아서와 소피가 함께했던 장면들은 사실 아서 혼자 있는 상황이었고, 모든 것이 아서의 상상이었던 것이다. 고조되는 음악. 아서, 손가락 총의 방아쇠를 당기기 직전이다.

소피, 피가 얼어붙는 듯한 공포를 느끼며 손으로 입을 틀어막는다.

S#79 INT. 아파트 복도.

고조되는 음악과 함께, 아서 소피의 집에서 나온다. 복도 반대편으로 걸어가는 아서. 싸늘한 무표정이다.

S#80 INT. 아서의 집 – 거실.

아서, 소파에 앉아 있다. 웃음을 참지 못한다. 흐느끼면서 웃음을 터뜨리는, 기괴한 감정표현이다. 담뱃불을 붙이며, 흐느끼면서 웃는 아서. 앰뷸런스 소리가 점점 가까워져 온다.

옆집(목소리) : (아서를 향해) 시끄러워!

옆집의 핀잔에도 무시하고 계속 웃는 아서. 그의 웃음은 이제 절규에 가까워진다.

S#81 INT. 페니의 병실

가려진 커튼 사이로, 의자에 앉아 있는 아서의 모습이 보인다. 병원 침대에 누워 있는 페니의 옆자리를 지키는 아서. 아서의 등 뒤의 창문으로 햇빛이 비친다. 담배 연기가 피어오른다.

아서 : (이전의 친절한 말투와는 사뭇 다른 싸늘한 목소리로) 페니. (담배를 한 모금 문 뒤) 이봐, 페니 플렉. 난 말야, 언제나 그 이름이 싫었어. 당신은 언제나 나한테 내 웃음이 병 때문이고, 항상 내가 문제라고 했지? 아냐, 당신이 틀렸어. 그게 진짜 나라고.

페니 : (병약한 상태, 기운 없는 목소리로) 해피....

아서 : (경멸스럽다는 듯, 담배를 태우며 싸늘하게) 해피. (헛웃음) 해피라.. 지금껏 살면서 단 1분도 행복하질 않았어.

아서, 페니를 무섭게 노려본다.

아서 : 이봐, 페니. 뭐가 웃긴지 알아? 진짜 날 웃기게 만드는 게 뭔지?

아서, 페니의 침대 쪽으로 다가가, 페니가 베고 있던 베게를 뺀다.

아서 : (무심한 목소리로) 난 내 삶이 비극인 줄 알았는데 말야. (무표정으로 페니를 베개로 숨쉬지 못하게 막아 질식시키며) 이제 보니까, 개같은 코미디였어.

양어머니를 죽이면서, 믿을 수 없을 정도로 차가운 표정을 짓는 아서. 무표정의 아서, 페니가 질식사할 때까지, 베개로 페니의 숨통을 조른다. 페니의 버둥거리는 소리가 들린다.

가빠지는 심박 계기판 소리. 점점 급해지다가, 이내 잦아든다.

페니, 축 늘어진다. 고요해진 병실 안. 아서, 페니가 움직이지 않는 것을 확인하고, 베개를 걷어낸다. 질식해 사망한 페니의 얼굴이 드러난다. 무감각한 아서.

햇살이 내리쬐는 창밖을 바라보며 한숨을 쉬는 아서. 그의 얼굴에선 후회나 회한 같은 감정은 찾을 수 없다.

S#82 INT. 아서의 집 – 거실

머레이 쇼의 오프닝 음악이 들린다. 되감기되는 TV. 머레이 쇼의 등장을 앞두고, 스스로만의 리허설을 준비하는 아서. 머레이 쇼의 녹화본을 돌리고 또 돌리며, 인생의 꿈이었던 머레이 쇼에 등장할 준비를 한다.

등장부터 연습하는 아서, 표정이나 동작을 연구하고, 세밀한 제스처까지 모두 카피해, TV의 쇼 게스트와 완전히 똑같이 행동하는 아서. 가상의 머레이와 악수까지 한 뒤, 낡은 소파에 앉아 다리를 꼰 채 가상의 머레이 쪽을 쳐다보는 아서. 한 두 번 해본 솜씨가 아닌 듯, 완전히 한치의 오차도 없이 따라한다.

아서 : (왼쪽 소파를 보면서) 머레이.. 초대해줘서... (버벅거린 것을 깨닫고 다시) 머레이, 초대해줘서 감사해요. 평생의 꿈을 이뤘네요. (왼쪽 소파를 보며) 있잖아요, 머레이.. 난..

입장까지는 완벽했는데, 토크에서는 좀 어설픈 아서.

고심 끝에, ‘코미디언’ 상황극이 괜찮을 것 같다고 판단한다.

아서 : (왼쪽 소파를 보면서) 뭐라고요? 그거 진짜 웃기네요. 나도 코미디언인데, 조크 들어볼래요?

환호하는 TV 속 관객들.

아서 : (TV 쪽에 시선을 돌리고) 여러분도? 좋아요. 똑.. (허리춤에 손을 올린다) 똑똑.

아서, 허리춤에 있던 권총을 꺼내든다. 동요하며 놀라는 TV 속 관객들. 민망한지 겸연쩍은 웃음을 짓는 아서. TV 속 관객들도 다시 웃는다.

아서 : 똑똑.

아서, 자신의 턱 밑에 권총을 대고 당긴다. 자살한 척하는 아서. 권총을 잡으려다 놓친다. 아서의 죽음에, TV 속 관객들의 웃음소리가 들린다.

배경음악으로 Frank Sinatra의 <That’s Life>가 흐른다.

자신의 리허설을 성공적으로 마무리하면서 만족스러운지 입꼬리가 올라간 채로 눈을 감고 이 순간을 즐기는 아서.

S#83 INT. 아서의 집 – 화장실

배경음악과 함꼐, 머리를 초록색으로 염색하는 아서. 노래에 맞게 흥겹게 춤을 춘다. 속옷 차림으로 화장실 안에서 즐겁게 춤을 추는 아서. 앙상한 몸에 어울리지 않는 역동적인 춤을 보여준다.

S#84 INT. 아서의 집 – 페니의 화장대 앞

광대 마스크가 거울 한 쪽에 걸려져 있다. 한 손에 담배를 든 아서, 광대 분장을 하고 있다. 얼굴에 흰 색칠부터 하고 있는 아서. 입술에도 혀에도 붓칠을 한다. 그리고 나서 또 담배 한 모금.

페니의 화장대에서 발견한 사진을 들어 보이는 아서. 페니의 젊은 시절의 모습이 찍힌 사진이다. 뒷장을 넘겨보자, ‘당신 미소가 예뻐. T.W.’이라는 메모가 적혀져 있다. 일말의 가능성이 있지만, 아서, 이제는 어찌되건 상관없다는 듯. 눈을 감고, 양어머니의 사진을 구겨버린다.

S#85 INT. 아서의 집 – 페니의 화장대 앞

도어벨이 울린다. 흠칫 놀라 뒤를 보는 아서. 서랍을 뒤적거린다. 미용가위를 챙겨, 바지 뒷주머니에 찔러넣는 아서.

아서 : (문쪽을 향해) 나가요!

S#86 INT. 아서의 집 – 현관문 안

문을 열자, 아서의 시야에 전 동료, 랜들이 들어온다. 무표정의 아서. 고개를 숙이자, 랜들의 앞에 개리가 보인다. 랜들을 볼 때는 떨떠름한 무표정이더니, 개리를 보며 표정이 밝아진 아서.

개리 : (아서를 올려다보며) 아서, 잘 지냈어?

아서 : (개리를 보며 웃으며) 어서 와. (공손하게 들어오라는 손짓을 한다) 들어와.

아서의 집에 들어오는 개리와 랜들, 개리가 앞서 들어오고, 랜들이 뒤를 이은다.

개리 : 일하러 가?

아서 : 아니야.

랜들 : 시청에서 하는 시위에 가나 봐? 완전 난리날 거라는데.

아서, 문의 이중잠금문을 잠근다. 문을 잠근 뒤, 랜들에게 돌아서는 아서.

아서 : 그게 오늘이야?

랜들 : (의아한 목소리로) 응. 아님 분장을 왜 했어?

아서, 벽에 몸을 삐딱하게 기댄다. 이전의 소심하고 유약한 아서를 기억하던 동료들은 의아한 표정이다.

아서 : (심드렁하게) 엄마가 돌아가셨어. 자축하는 거야.

어색한 표정이 된 개리와 랜들, 방 안을 조용하다.

랜들 : (어색하게) 그래, 들었어. 그래서 들른 거야. 기분좀 풀어주려고.

말하면서 개리를 보는 랜들. 개리, 종이봉투에 담긴 술병을 들어보인다.

아서 : 오, 고맙네. 근데 됐어. 기분 좋은걸. 약도 끊었고, 훨씬 좋아졌어.

랜들 : (떨떠름하게) ... 뭐, 그렇다면 다행이네.

끄덕이는 아서. 랜들, 아서의 눈치를 살피며 아서의 집에 들른 진짜 이유를 이야기한다.

랜들 : (머뭇거리며) 들었는지는 모르겠지만, 형사들이 회사에 찾아와 사람들에게 지하철 사건을 캐묻고 있어.

아서, 건성건성 들으면서 담배를 연필 삼아 벽에 그림을 그리기 시작한다. 스마일 그림을 그리는 아서.

개리 : (랜들을 보며, 금시초문이라는 표정으로) 나한텐 그런 이야기 안 하던데?

랜들 : 그야, 범인이 보통 체격이니까. 범인이 난쟁이였다면 넌 지금쯤 감옥에 있겠지.

랜들의 한심한 농담에 가식적인, 소름끼치는 웃음으로 대응하는 아서.

랜들 : (아서를 보며) 사장 말이, 너랑 형사랑 만났다고 하더라고. 뭐랬는지 궁금해서 말야. 우리가 말을 맞춰야 하잖아.

아서, 이야기를 듣는 척하면서 뒷주머니에서 가위를 꺼내든다. 분노를 간신히 제어하고 있는 표정이다. 랜들은 아서의 기분을 읽지 못한 채, 자신의 이야기만 하고 있다.

랜들 : ...알지? 우린 친구니까.

아서 : 말 되네.

랜들 : (화색하며) 이해하지?

아서 : 그래 랜들. 고마워. 정말 고맙다...

말이 끝나는 동시에, 아서 가위를 뒷주머니에서 집어들고 랜들의 목에 찔러넣는다. 외마디 비명과 함께 피가 솟구친다. 경악하는 아서. 그리고 나서, 목에서 가위를 뽑은 뒤, 랜들의 왼쪽 눈에 가위를 박아 넣는 아서. 끔찍한 광경이 펼쳐진다.

개리: (절규하며) 아서! 안돼!

랜들을 제압한 뒤, 벽면에 랜들의 머리를 거칠게 박아댄다. 마치 무슨 원시인이 부싯돌로 불을 만드는 것을 연상시킬 정도로, 거칠고 야만적이다. 아서의 이러한 행동에 경악하며 울음을 터뜨리는 개리. 아서를 만류하지만, 아랑곳하지 않는 아서. 머리통이 벽에 부딪혀 터지는 끔찍한 소리가 아서의 낡고 작은 집을 가득 채운다.

개리 : (울먹이며) 아서! 그만해!

랜들의 머리통을 몇 차례나 벽에 박아댄 뒤, 신경질적으로 랜들의 엉망이 된 머리통을 내동댕이치는 아서. 벽에 등을 기대고 앉아, 공포에 질린 개리를 쳐다보는 아서. 하얗게 색칠한 그의 얼굴은 피투성이가 됐다. 바닥에 걸터앉아, 개리를 마주보며 피식 웃는다. 방금 전에 살인을 저질러 놓고, 대수롭지 않다는 그의 표정에 개리는 더 큰 공포를 느낀다.

개리 : (절망스러운 목소리로) 왜.. 왜 그랬어? 아서?

개리의 울먹거리는 소리를 들으며, 생각에 잠긴 아서. 생각에 잠기지만, 별 생각이 나질 않는다.

아서 : (보통의 목소리 톤으로) 혹시 머레이 쇼 봐? 나 오늘 출연해.

두려움에 몸서리치는 개리.

아서 : (실실거리며) 존나 미쳤지? (개리의 영국 억양을 따라하며) 내가 TV에 나온다니.

개리 : 뭐야, 아서?

아서 : 뭐가? (랜들을 휙 본 뒤, 개리의 생각을 알았다는 듯) 아, 괜찮아 개리. 넌 가도 돼. 널 해치진 않아.

아서를 믿고 머뭇거리며 문쪽으로 다가오는 개리, 끔찍하게 훼손된 랜들의 시체를 본 뒤 탄식한다.

아서 : 쳐다보지 말고, 그냥 가.

개리, 아서를 경계하면서 천천히 문 쪽으로 다가온다. 아서, 개리를 노려보더니 개리에게 ‘워!’ 하면서 개리를 깜짝 놀래킨다. 질겁을 하며 문쪽으로 달려가는 개리. 문을 열어 이 공포스러운 상황에서 탈출하고 싶지만, 애석하게도 이중문 잠금 장치에 손이 닿지 않는다. 몇 번이고 손을 뻗어보는 개리. 하지만 어림도 없다. 절망하는 개리.

개리 : 제길... (떨리는 목소리로, 아서를 돌아보며) 이봐, 아서.

아서, ‘?’라는 표정으로 개리를 쳐다본다.

개리 : .... 문좀 열어줄래?

피식 웃는 아서. ‘내 정신 좀 봐.’라는 표정이다.

아서 : 제길, 미안 개리.

몸을 일으킨 뒤, 피칠갑을 한 얼굴로 개리에게 다가가는 아서. 잠금장치를 열어준다. 일순, 아서의 표정에서 이전과 같은 사려깊고 따뜻한 ‘아서 플렉’의 표정이 드러난다. 마지막이 될 만남의 말미에서, 개리에게 진심을 표현하는 아서.

아서 : (따듯한 목소리로) 개리, 나한테 잘해준 사람은 너뿐이었어. (개리의 머리에 뽀뽀해주며) 잘가.

아서의 진심에도, 개리는 이 상황이 너무 무섭다. 할 수 있는 한 최대한 빨리 짧은 다리로 달려나가며 이 지옥에서 ‘탈출’하는 개리. 개리가 떠난 문을 닫고, 한숨을 쉬는 아서. 랜들의 시체를 방치한 채로, 외출 준비를 하는 아서. 배경음악으로 <ROCK N ROLL Part.2>가 흐른다.

S#87 INT. 아파트 복도.

뒤로 깔끔하게 넘긴 헤어 스타일에, 화려한 빨간색 연미복 차림으로 멋을 낸 아서의 뒷모습.

S#88 INT. 아파트 복도 - 엘리베이터 앞

엘리베이터 버튼을 누르는 아서.

S#89 INT. 아파트 복도 – 엘리베이터 안

엘리베이터 도착을 알리는 소리가 들린다. 엘리베이터 안에 타는 아서. 눈에 확 띄는 초록색 머리와 분장, 어깨 패드, 금색 양복 조끼와 녹색 칼라 셔츠가 달린 적갈색 연미복. 이전의 소심한 소시민 아서는 전혀 보이지 않는 쿨한 모습이다. 닫히는 엘리베이터 문 사이로, 아서, 만족스러운지 입꼬리가 미세하게 살짝 올라간다. 그에게서 ‘조커’의 모습이 보인다.

S#90 EXT. 동부 고담 – 계단

머레이 쇼에 출연하기 위해 길을 떠나는 담배를 피면서 춤을 추는 아서. 더이상 도덕 관념에 얽매이지 않는 모습이다. 그는 이제 아무것도 쌓아 올리거나, 올라가려 하지 않는다. 지금 그가 즐겁게 춤을 추며 계단을 내려가듯, 이제 그 또한 모든 것을 내려놓았기 때문이다. 그는 아무것도 신경 쓰지 않는다. 그러한 정신이 춤으로서 나타난다. 순수한 광기의 희열을 온몸으로 만끽하고, 표현하는 조커.

춤을 추며 계단을 내려가는 조커의 뒤로, 계단 맨 꼭대기 위에 두 남자의 실루엣이 모습을 드러낸다. 오랜 시간 동안 아서를 찾아 헤맸던, 개리티 형사와, 버크 형사다. 춤추는 아서를 내려다보며, ‘뭐야 저건?’이라는 표정을 지으며 서로를 쳐다보는 형사 듀오.

버크 : 이봐요 아서! 우리 이야기 좀 합시다.

한참 춤을 추다가, 형사들을 올려다본 아서. 바로 도망친다. 소리치며 그를 추적하는 개리티와 버크 형사.

형사들 : (고함지르며) 야! 거기 서, 아서!

S#91 EXT. 동부 고담시 거리.

거리에 가득 쌓인 쓰레기 사이로, 아서가 급하게 달려간다. 아서를 뒤쫓는 형사들. 쓰레기가 쌓인 길거리와 함께 방치된 부랑자들을 지나쳐, 지하철역으로 달려가는 아서.

개리티 : 아서! (행인에게) 비켜요! (아서쪽을 보고) 아서!

아서, 무단횡단을 감행한다. 이번에 잡힌다면, 정신병원이 아니라 다른 곳에 수감될 것이다. 절대로 잡히지 말아야 한단 것을 누구보다 잘 아는 아서. 도망쳐야겠다는 생각만 머릿 속에 가득하다. 쏜살같이 내달리는 아서는, 옆으로 달려오던 노란 택시를 보지 못한다.

쾅!

파열음과 함께, 아서가 바닥에 나뒹군다. 택시 본넷에 쳐박히면서 차 위에서 한바퀴 구른 후 차도에 나뒹구는 아서.

개리티 : 제길, 아서!

아스팔트 바닥에 고꾸라진 사람이라고 믿기 힘들 정도의 회복력으로, 얼른 일어나 또다시 달려나가는 아서. 차도를 건너, 역사 계단을 뛰어올라간다. 형사들, 아서를 뒤쫓는다.

S#92 EXT. 지하철 승강장 계단

역사 계단을 몇 칸씩 성큼성큼 건너뛰며 걸어올라가는 아서. 그 뒤를 뒤쫓는 형사 두 명.

S#93 EXT. 지하철 탑승구 계단

열차의 출발을 알리는 알림이 들린다. 열차의 문이 닫히기 직전의 아슬아슬한 타이밍에, 간신히 닫히는 문을 비집고 열차에 들어가는데 성공하는 아서. 열차의 승객들은 절반이 넘는 이들이 시위에 가는지 광대 분장을 하거나, 광대 마스크를 쓰고 있다. 가쁜 숨을 몰아쉬며, 열차 밖을 바라보는 아서.

뒤따라온 개리티와 버크 형사, 거친 목소리로 소리친다.

개리티 : 열차 세워! 멈춰, 세우라고!

출발 직전의 열차를 어찌어찌 멈춰세운 뒤, 간신히 아서가 탄 열차에 탑승한 형사들. 닫힌 문을 열고 몸을 우겨넣으며 밀고 들어오는 버크 형사. 승객들과의 실랑이를 벌인다. 형사들이 탄 것을 확인한 아서. 다음 칸으로 건너가 최대한 거리를 벌리려 한다.

‘다음 역은 베드포드 역입니다.’라는 알림이 나온다.

출발하는 열차.

S#94 INT. 지하철 안

열차 끝으로 이동하는 아서. 광대들 속에서 ‘아서 플렉’을 찾는 형사들. 버크 형사, 광대 분장을 한 이들을 거칠게 몰아세운다.

버크 : (고압적 태도로) 마스크 벗어! (광대의 마스크를 벗겨 확인하고) 벗으라고! 피켓 내려!

S#95 EXT. 지하철 터널

터널을 달리는 지하철 전경

S#96 INT. 지하철 안

버크 형사, 이대로는 승산이 없겠다는 생각에, 경찰 뱃지를 꺼내든다. 경찰임을 강조하며, 시위 참여자들을 제어하려 하지만, 별 소용이 없다.

S#97 INT. 지하철 안

도망치던 아서, 옆에 서 있던 남자(50대) 와 눈이 마주친다. 남자의 마스크를 빼앗아 든다. ‘개자식아’하면서 아서를 밀치는 남성. 밀쳐진 아서 대문에 같이 밀쳐진 아서 뒤의 파란 옷의 남성(40대), 다짜고짜 아서를 밀친 남자에게 주먹을 휘두른다. 한바탕 혼돈과 광기의 아수라장이 된 지하철 안. 자신이 창조해낸 광기의 현장을 흐뭇하게 바라보면서, 빼앗아든 마스크를 쓰는 아서.

버크 형사, 아서가 있는 칸에 도착한다. 성난 승객들을 통제해보려 해써보는 버크 형사. 씨알도 먹히지 않는다. 결국 권총을 꺼내드는 버크 형사, 그걸 승객에게 들이밀며 강제로 길을 내도록 강제시킨다. 지하철은 어느 새 베트포트 역에 도착했다.

S#98 EXT. 베트포트 역 승강장

권총을 들고 아서에게 다가서던 버크 형사를 한 광대 분장을 한 대머리 남성이 제지한다. 한바탕 몸싸움을 벌이는 형사와 남성.

탕!

총이 격발되고 쓰러지는 남성. 당황한 버크 형사.

버크 : 이게... 무슨..

결국 분노한 승객들에게 제압당하는 버크 형사. 공교롭게도 그제서야 승객들 사이에 숨어 있던 아서를 발견한다. 분노로 아서에게 소리소리치는 버크 형사의 목소리는 성난 승객들의 함성 소리에 가로막혀 들리지 않는다. 파트너인 개리티 형사 또한 붙잡힌다. 버크 형사를 불러보는 개리티 형사, 둘은 서로를 도울 수 없다.

S#99 EXT. 베트포트 역사

결국 군중들에게 둘러싸여 끌려나오는 형사들. 바닥에 눕혀져 깔린 채, 무차별적으로 폭행당한다, 혼돈과 광기의 현장. 형사들이 폭행당하는 것을 보고 환호하는 군중들. 아서, 마스크를 벗는다. 활짝 웃으며 바닥에서 ‘밟히고’ 있는 형사들을 비웃는 표정이다. 실신하기 직전까지 두들겨 맞고 있는 형사들의 앞에서 익살스러운 춤을 추며 그들을 조롱하는 아서. 그런 뒤, 이러한 마스크는 의미 없다는 듯 마스크를 쓰레기통에 버린다. 머레이 쇼에 참석하기 위해 발걸음을 옮기는 아서.

S#100 EXT. 지하철 역사 지하통로

아수라장이 된 역내를 수습하기 위해 경찰력이 동원된다. 역사쪽으로 달려가는 경찰들의 뒷모습이 보인다. 그들과 반대 방향으로 담배를 태우며 걸어가는 아서. 이전의 아서 플렉과는 다른 위풍당당한 모습이다. 이러한 혼돈의 원인 제공자를 지나치며 헛심 쓰고 있는 경찰들을 비웃으며, 머레이 쇼 스튜디오로 향하는 아서.

S#101 EXT. 머레이 프랭클린 쇼 브로드웨이

목요일 저녁, 머레이 프랭클린 쇼를 알리는 브로드웨이 알림판이 올라가 있다. 쇼를 보러 모인 사람들이 줄을 서서 입장을 기다리고 있다.

S#102 INT. 쇼 참가자 대기실

머레이 쇼 참가자 대기실에서 느긋하게 앉아 있는 아서. TV에서는 아서가 만들어냈다고 해도 과언이 아닌, 경찰 대상 폭행에 대해 보도가 나오고 있다. 낄낄거리는 아서. 대기실 거울에 빨간 글씨로 써 놓은 ‘항상 웃어’라는 글귀를 실현하기라도 하듯이, 경찰들을 비웃으며 웃음을 참지 못하는 아서.

대기실 문을 두드리는 소리가 들린다.

웃음기 어린 표정을 싹 지우고, 사뭇 진지한 표정으로 자리에서 일어난 아서. 자신의 우상 머레이 프랭클린과 아서를 미심쩍어하는 쇼 제작자 진 우프란드(60대)가 아서의 앞에 문을 열고 들어온다. 장난기어린 표정이 아닌 사뭇 진중한 표정의 아서.

아서 : (감격에 겨워) 머... 머레이.

진 : (짜증스럽게 아서를 바라보면서) 이봐, 프랭클린 씨라고 불러.

머레이 : 진, 괜찮아. 그게 뭐 대수라고.

아서 : 고마워요, 머레이. (감격스러운 목소리로) 당신을 오래 전부터 알고 있던 느낌이에요. 당신의 오랜 팬이거든요.

머레이, ‘그러시겠지’라는 표정이다.

머레이 : (건성으로) 고맙네. (아서의 얼굴을 보며) 얼굴은 또 왜 그래? 시위에 참여하는 거야?

아서, 필사적으로 해명한다.

아서 : 아뇨, 아니에요. 그딴 거에는 관심없어요. 그냥 제 연기를 위한 거죠.

진 : (어이없다는 투로) 연기? 무슨 놈의 연기? 지하철에서 광대가 죽었어.

머레이 : (진을 제지하면서) 진, 그쯤 하자고. 이 친구도 알 건 다 알아.

아서 : 아뇨.. 몰랐어요.

진 : (머레이를 보며) 이 친구를 출연시키면 전부 난리를 칠 거야.

반대하는 진과 달리, 머레이는 다른 생각을 하는 것처럼 보인다. 어쩌면 그는 아서를 이용해, 시청률을 히트쳐 연말 수상을 노리는 것일 수도 있다. 머레이, 앞에 선 이 광대 분장을 한 괴짜를 보며 다양한 경우의 수를 생각해본다.

진 : ... 잠깐 등장이라면 모를까, 이건 미친 짓이야.

머레이 : 잘 될거야. 진. 걱정하지 말고 예정대로 가자고.

아서 : (밝은 목소리로) 고마워요, 머레이

머레이 : (아서를 보며 사무적인 웃음을 짓는다) 두 가지만 지키자구. 욕이나, 저질 조크는 절대로 안 돼. 그건 지켜줄 수 있지?

아서 : 그럼요.

머레이 : 좋아, 닥터 샐리 다음이 자네 차례야.

아서 : 오, 그분 좋아해요.

머레이 : 그래? 잘 됐군, 일단 여기서 대기해.

아서 : 네.

머레이, 아서의 어깨를 두드려주며 덕담을 해 준다. 그런 아서를 미심쩍고, 불만스럽게 보는 제작자 진과 자리를 뜨는 머레이. 자리를 뜨는 머레이를 불러세우는 아서.

아서 : 머레이, 부탁이 있는데요. (돌아본 머레이를 향해) 이따가 날 소개할 때, ‘조커’라고 불러주시겠어요?

진 : 본명이 어때서?

아서 : 내 영상을 틀면서, 그렇게 말했잖아요. 조커라고. 기억나요?

어리둥절한 머레이.

머레이 : (진을 바라보며) 내가 그랬어?

진 : 모르지, 나야.

머레이 : (아서를 보며) 뭐, 그래 자네가 정 원한다면. 조커, 좋아!

아서 : 고마워요, 머레이.

대기실을 떠나는 머레이. 진, 아서가 짜증난다는 듯 대기실 문을 닫는다.

다시 조용해진 대기실, 의자에 다시 앉는 조커. 줄담배를 피운다.

S#103 INT. 머레이 프랭클린 쇼 스튜디오

쇼가 한창 진행중인 머레이 쇼의 라이브 스튜디오. 분위기가 화기애애하다. 게스트는 60대의 섹스 테라피스트 닥터 샐리이다. 서로간의 대담을 원활하게 하면서 관객들을 웃기는 닥터 샐리와 머레이.

머레이 : .... 아내가 허락할지 모르겠네요. 재혼하면 그 때 생각해보죠.

관객들의 웃음. 웃음 이후로 박수가 터져나온다.

머레이 : (카메라를 보며) 좋아요. 음, 다음 출연자는 의사가 필요한 사람입니다.

닥터 샐리 : 성적인 문제가 있나요?

S#104 INT. 스튜디오 커튼 뒤

담배를 피며, 한때 자신의 우상이 자신을 조롱하는 모습을 조용히 지켜보고, 들어보는 조커.

머레이는 그가 다음 출연자임을 알고도 조커에 대한 조롱을 멈추지 않는다. 스튜디오에서는 조커를 조롱하는 대화가 계속된다.

머레이 : 문제가 많아 보여요. 바비, 영상 좀.

녹화된 동영상에서 조커의 웃음소리가 들린다. 분노로 손이 덜덜 떨리는 조커.

영상 속 아서 : ... 학교 가기 싫다니까, 엄마 말이 ‘공부 열심히 해야 먹고 살지.’라고 하시더라고요. 그래서 전 ‘엄마, 전 코미디언 되려고요.’라고 말했어요. (자화자찬격인 아서의 웃음)

조커, 대기실의 커튼 뒤에서 춤을 춘다. 옆에 흑인 여성 스태프와, 남성 스태프가 있었지만, 신경쓰지 않고, 자신의 춤에 몰입하는 조커. 그러한 조커의 모습을 괴물 바라보듯 이상하게 바라보는 머레이 쇼의 스태프들.

머레이 : .... 좋습니다. 요즘 대규모 시위에 관련해 여러분들의 마음이 무거우실 텐데, 다음 출연자가 큰 웃음을 선사해줄 겁니다! 환영해주세요! 조커!

S#105 INT. 머레이 프랭클린 라이브 쇼 – 스튜디오

커튼이 열리고, 조커의 모습이 TV에 나온다. 흥겨운 음악에 맞춰서 춤을 추며 등장하는 조커. 관객들, 이 별종 광대를 환호해준다. 조커, 머레이와 악수를 건넨 뒤, 게스트들에게 성큼성큼 다가간다. 악수를 청하는 닥터 샐리에게, 진한 키스를 하는 조커. 좀 과한 듯한 애정표현에 닥터 샐리는 떨떠름한 표정이다. 언제 그랬냐는 듯, 멍하니 있는 닥터 샐리를 신경쓰지 않고 게스트 의자에 앉아 스튜디오의 전경을 둘러보는 아서.

머레이 : (닥터 샐리를 향해) 괜찮으세요, 닥터?

관객들이 웃는다. 머레이, 조커를 보며 한 마디 던진다.

머레이 : 와우, 꽤나 화려한 등장이군요.

조커에게 조소를 보내는 관객들. 조커, 그런 것은 아무래도 됐다는 듯, 이곳의 공기를 느낀다. 과거의 꿈이자 오늘의 현실을 놓치지 않으려 한다.

대답하지 않는 조커, 오디오가 비는 것을 참지 못하는 머레이의 표정이 일그러진다. 조커를 보며 빈정대는 머레이.

머레이 : (조커를 향해) 저기요, 괜찮아요?

조커 : 완전히 내가 상상했던 그대로네요.

머레이 : (빈정거리며) 그래요? 유감이지만, 난 아닌걸요.

웃음을 터뜨리는 관객들.

머레이 : 일단, 그 메이크업 이야기부터 해 보자구요. 어ᄄᅠᆫ 정치적 목적이나 이유가 없다고요?

조커 : 그럼요, 머레이. 난 정치 몰라요. 그냥 사람들을 웃기고 싶어서 그런 거에요.

머레이 : (‘그러셔?’라는 뉘앙스로) 그래요? 어떻게, 잘 돼갑디까?

조커를 비웃는 관객들과 닥터 샐리와 그 옆 게스트. 그리고 자신을 조롱하면서 웃는 머레이까지. 조커, 가식적인 소름끼치는 톤의 웃음으로 응수한다.

머레이 : 당신, 코미디언이라면서요? 어디, 조크 하나 들어봅시다.

비웃으면서도, 머레이의 질문에 조커를 띄워주는 관객들. 물론 조커를 더 크게 비웃으려는 의도가 다분한 호응이다. 조커, 야심찬 미소를 입가에 띄우면서 뒷주머니에서 꼬깃꼬깃한 흙색 공책을 꺼내 펼쳐든다. 머레이, 이런 한심한 작자의 행태를 놓치지 않는다.

머레이 : (관객들에게 더 큰 호응을 이끌어내기 위해 더 과장된 톤으로) 공책이네요. (조롱조로) 노트북이 아니라, 조크 북이네요.

조커를 비웃는 관객들. 관객들은 안중에도 없이, 조크 북을 뒤적거리는 조커. ‘내 죽음이 내 삶보다 더 가취 있기를’이란 문구가 써진 페이지를 본다. 머레이, 1분 1초가 중요한 라이브 쇼에서, 이렇게 방송 감각 없이 행동하는 것을 눈감아주기 힘들다. 어수룩해 보이는 이 뜨내기를 어떻게 하면 더 잘 골려먹을까? 라는 생각뿐인 머레이.

머레이 : (관객석 쪽을 보며 빈정거리는 말투로) 밤새 기다리죠, 뭐.

조커, 머레이가 자신을 골려먹는 와중에도 조크 북에서 눈을 떼지 않고, 조크를 찾는다. 어느 한 페이지를 보더니, 공책을 넘기는 걸 멈추는 조커. 얼굴에 미소가 감돈다.

조커 : 좋아요. 이걸로 하죠. (조크 북을 덮고) 똑똑.

머레이 : (한심하단 듯) 그걸 굳이 찾아봐야 했어요?

닥터 샐리 옆 게스트, 웃겨 죽겠다는 듯 조커를 비웃는다. 순간, 조커의 얼굴에 무시무시한 살의와 적개심이 가득한 눈빛이 비쳐진다.

조커 : (무표정으로) 제대로 하려고요. 똑똑.

머레이 : (건성으로) 누구세요?

조커 : 경찰입니다. (실실대며) 귀하의 아드님이 음주운전 차에 치여, 죽었어요. (조크를 마치고도 킬킬댄다)

피식거리는 조커와는 달리, 관객들도 조커를 비난하는 목소리를 내비친다. 못 들을 걸 들었다는 듯이 인상을 찌푸리는 닥터 샐리와, 머레이. 쇼 밴드의 호른 연주자가 조커를 비웃는 듯한 호른 연주를 한다.

닥터 샐리 : (조커를 바라보며, 원망 섞인 목소리로) 너무하네요, 그건.. 그런 농담은 해선 안 돼요!

머레이 : 하나도 안 웃겨요, 아서. 우린 그런 유머를 하지 않아요.

조커 : 알았어요. 머레이, 죄송합니다. 요새 좀 힘들었거든요. 언제부터였냐면...

그래도 어느정도의 장난기, 웃음기랄 것이 있었던 조커의 표정이 무섭게 굳어진다. 늑대같은 살기가 어른거리는 눈으로 관객석을 바라보는 조커.

조커 : (목소리가 낮게 깔린다) ... 금융쟁이 셋을 쏴 죽인 뒤로부터.

고요해진 청중들. 폭풍 전야의 상황이다. 머레이, ‘어쩌란 거지? 농담을 마무리해야지.’라는 표정으로 조커에게 말한다.

머레이 : 오케이, 이제 한 방 날려야죠?

조커 : (조용하고, 낮게 깔린 목소리로) 날릴게 없어요. 농담이 아니니까.

동요하는 관객들. 진, 황급하게 촬영 감독의 옆에서 머레이에게 방송을 그만하라는 사인을 보낸다. 하지만 머레이, 이러한 특종을 놓칠 이유가 없다. 불안정한 상태의 조커에게 사건에 대해 캐묻는 머레이.

머레이 : 그럼... 진짜로 죽인 건가요? 당신을 어떻게 믿죠?

조커 : 난 잃을 게 아무것도 없으니까요. 속상할 일도 없고. (헛웃음 후 짐짓 밝은 목소리로) 내 삶은 코미디 그 자체에요.

머레이 : 그들을 죽인 게 웃겨요?

조커 : 네, 이젠 아닌 척하는 것도 지긋지긋하죠. 코미디는 주관적이라고요. 안 그래요? (관객석을 향해, 쇼 스태프들을 향해 삿대질 하면서) 당신들, 그 잘난 사회는 뭐가 옳고 그른지 판별하잖아. 마찬가지로 당신들은, 뭐가 웃긴지, 아닌지, 그것도 다 판단하지.

조커의 울분 섞인 일갈, 하지만 조커의 논리는 관객들에게 있어 살인자의 한심한 자기합리화에 불과하다. 관객석 쪽에서 ‘저 놈 끌어내요!’라는 외침이 들린다. 하지만, 머레이, 자신이 뉴욕 헤럴드의 기자보다도 이 연쇄살인 사건을 먼저 취재한다는 것을 깨닫는다. 이 별종에게서 뭔가를 더 끌어내야만 한다. 진의 만류에도 계속 조커와의 대화를 이어나가는 머레이. 연말의 대상 4관왕도 꿈이 아니다.

머레이 : (혼란스러워 하면서도, 조커의 말을 끼워맞추려고 노력한다.) 그러니까 당신 말은, 음. 시위를 시작하려 사람들을 죽였다, 이런 식으로 해석해도 되는 건가요?

조커 : (머레이의 추리를 비웃으며) 아뇨, 머레이. 내가 그런, 그저그런 광대들로 보여요? 못되게 굴어서 죽인 거에요. 요즘은 모두가 서로에게 못되게 굴죠. 그래서 아주 미칠 지경이에요.

조커의 말을 앞뒤 다 자르고, 듣고 싶은 말만 취사선택해서 결론을 내리는 머레이.

머레이 : ...그니까, 당신이 미쳐서, 그 세 사람을 죽인 거다? 이겁니까?

조커 : 아뇨, (싱긋 웃은 뒤) 같잖은 것들이 깝쳐대길래 죽였죠.

아유하고, 아우성치는 청중들. 그리고 그런 청중들을 역겨워하는 조커.

조커 : (못봐주겠다는 듯이) 에휴, 걔들이 뭐라고 그렇게 슬퍼해? 당신들, 그 금융쟁이들이 아니라 내가 죽었다면 내 시체를 밟고 지나갔을 사람들이잖아. 난 거들떠도 안 보면서, 잘나신 토마스 웨인께서 추모하니 놈들 죽음은 슬프다?

머레이 : 토마스 웨인이 싫나요?

조커 : 그래, 싫어. (경멸스럽다는 표정과 말투로) 이봐 머레이, 지금 바깥 세상의 상황이 어떤지 알기나 해? 스튜디오 밖으로 나가보긴 했어? 다들 소리치고 욕하고, 한 사람도 예의라고는 눈꼽만큼도 없어! (절망스러운 목소리로, 진짜로 안타깝다는 목소리로) 아무도 남을 배려하질 않는다고. (분노에 가득 차서) 토마스 웨인 같은 놈들은 자신만 생각하고, 나 같은 사람은 안중에도 없지. 그 부자 놈들, 권력을 가진 놈들은, 자기들이 어쩌든, 우리는 그저 그냥 착한 꼬마 아이처럼 고분고분할 거라 생각한다고!

머레이 : 끝났나? 불쌍한 척하면서, 추태부리는 건 언제까지 할 셈이야? 자네는 그렇게 살인을 정당화하려 하지만, 모두가 자네 말대로 못되진 않았어.

조커 : (목소리 톤이 낮게 바뀌며 으르렁대는 듯한 목소리로) 당신은 못됐어, 머레이.

머레이 : (기가 찬다는 듯) 내가 못 됐다고? 내가 어떻게 못 됐는데?

조커 : 내 동영상 틀고, 날 여기 출연시켰잖아. 날 웃음거리 만들고, 조롱해 이용해 먹기 위해서. 당신도 나머지 놈들과 똑같아.

머레이 : 당신은 날 몰라. 당신이 한 짓의 결과를 봐. 폭동이 일어났고..

‘폭동’이라는 단어가 머레이의 입 밖에서 나오자, 조커 또한 새어나오는 웃음을 참을 수 없다는 듯 실실댄다.

머레이 : (화가 난 목소리로) 경찰 둘이 사경을 헤메고 있어. (조커의 표정을 본 뒤로) 웃어? 웃음이 나와? 너 때문에 사람이 죽은 거라고.

조커 : (머레이의 화난 목소리에도 빈정거리면서) 나도 알아~ (눈을 치켜떴다가 머레이를 다시 보면서) 농담 하나 더 할까, 머레이?

머레이 : (차갑게) 아니, 이 정도로 된 것 같군.

조커 : 정신질환을 가진...

머레이 : 됐어, 그만해.

조커 : 외톨이를 무시하고... 쓰레기 취급한다면..

머레이 : 그만해, (진 쪽을 향해서) 경찰 불러, 진.

조커 : 어떻게 되는 지 알아?

머레이 : 그만해, 재미도 없어.. 경찰 부르라니까 진?

조커 : 내가 말해주지... 확실히 알려줄게. (머레이의 머리 쪽에 권총을 들이대며) 너같은 놈은 죽어야 돼!

탕!

권총을 뽑아든 조커, 그대로 머레이의 머리를 겨누고 발사한다. 머리를 관통당한 머레이, 즉사해 의자에 널부러진다. 벽면에 머레이의 핏자국이 튄다.

난리가 난 쇼 현장. 관객들의 비명소리가 들린다. 비명소리와, 고함소리로 가득 차 아수라장이 된 스튜디오에서 태연함을 유지하는 것은 조커뿐이다. 닥터 샐리는 다리가 후들거려 도망도 치지 못하고, 게스트의 품에 안겨 벌벌 떨고 있다. 전국으로 생방송되는 TV 라이브 쇼에서 진행자를 쏴 죽인 뒤, 천연스럽게 앉아 있는 조커의 모습이 생방송으로 송출된다. 하지만 조커, 사실은 태연하지 않다. 조커, 사망한 머레이를 바라보며 만족스러운 미소를 짓는다. 이제는 ‘아서 플렉’이라는 자아로 영영 돌아올 수 없다는 듯 눈가는 촉촉해졌고, 조커의 뺨에는 이제는 앞으로의 그의 인생을 암시하는 듯, 머레이를 쏴 죽이면서 튄 핏자국이 묻어 있다. 대기실 거울에서 써 놨던 대로, 항시 웃음을 잃지 않는 조커.

웃겨 죽겠다는 듯, 자신의 허벅지를 두어 번 탁탁 친 뒤, 분이 덜 풀린 듯 머레이에게 다시 총을 한 방 발사하는 조커. 끝난 줄 알았던 관객들, 또다시 비명을 지르며 도망친다. 아무도 남지 않은 관객석을 바라보며, 준비했던 춤까지 추면서 피로 물든 머레이 쇼를 대신 마무리하려하는 조커. 완벽한 프로 의식이다. 카메라로 다가온 조커, 카메라 감독이 도망친다. 도망친 카메라 감독을 대신해 카메라를 조정한 뒤, 머레이의 엔딩 멘트를 따라하는 조커.

조커 : 굿나잇! 잊지 마세요. 그게...

‘인생입니다.’라고 송출되는 일어나지 않는다. 익살스러운 음악과 함께, 편집되며 잘려나가는 조커의 엔딩 멘트. TV 브라운관에 인디언 얼굴을 한 화면이 띄워진다. 점점 와이드 해지는 화면 밖으로, 수많은 브라운관에서 조커의 라이브 쇼에서의 살인을 이야기하고 있다. 또한 뉴스는 그것에 감화된 시민들이 폭동을 일으켰다고 대대적으로 보도를 하고 있는 상황이다. 카메라 앞에서 계속 춤을 추다가 체포되어 제압되는 조커의 모습도 보인다. 아수라장이 된 고담시의 전경, 마치 이것이... 혼돈이다. 라고 말하는 듯한 상황. 뉴스 앵커의 떨리는 목소리가 들린다.

앵커 : .... 도시가 불타고 있습니다.

<CREAM – White Room>이 배경음악으로 흘러나온다.

S#106 EXT. 고담시 차도

아수라장이 된 고담시의 밤, 차도를 가로지르는 경찰차 한 대. 조커를 호송하는 경찰차다. 혼돈과 광기에 삼켜진, 자신이 잉태한 도시의 전경을 예술작품을 바라보듯 황홀한 표정으로 바라보는 조커. 흐뭇하게 미소짓는다. 경찰, 도시가 이 사단이 났는데도 히죽거리는 조커를 못마땅해한다.

경찰 : (공격적인 말투로) 그만 웃어, 이 또라이 새끼야. 너 떄문에 온 도시가 불타고 있어.

경찰의 일갈에 조커, 싱글벙글하며 몸을 앞으로 숙여 경찰 뒷자리에서 말한다.

조커 : 나도 알아, 아름답잖아?

그 순간, 트럭이 달려와 경찰차를 친다. 아작이 난 경찰차, 그 뒤를 달려오던 노란 택시도 경찰차와 충돌하면서 공중에서 한 바퀴 돈 뒤, 굉음과 함께 추락한다. 차도를 점령하는 폭도들, 소리를 지르며 이 혼란을 찬양한다. 환호하는 폭도들.

광대 마스크를 얼굴에 쓴 상당한 체격의 트럭 운전자, 차에서 내려 경찰차를 살핀다. 경찰들은 즉사했다. 뒤에 있던 인물을 살피다가, 익숙한 얼굴을 보고 깜짝 놀라는 운전자.

시위자 몇 명의 도움을 받아, 경찰차 본닛 위에 조커를 조심스레 올려놓는 트럭 운전자와 시위자들.

S#107 EXT. 고담시 영화관

갑작스러운 폭력 사태에, 상류층 나리들의 오붓한 저녁 모임은 아수라장으로 변했다. 그들의 고급 자동차를 부수면서, 만나기 힘들었던 그들에게 무력으로 복수하면서 그동안의 울분을 나약한 상류층에게 풀어내는 폭도들. ZORRO THE GAY BLADE를 상영하던 영화관도 아수라장이 되어 사람들이 피난간다. 그중에는 토마스 웨인 가족도 포함되어 있다. 브루스와 마사를 대피시키는 토마스 웨인, 영화관 옆 골목으로 들어가는 웨인 가족을 건물 벽면에 기댄 채 바라보는 광대 마스크의 남성.

S#108 EXT. 영화관 옆 뒷골목

뒷골목으로 바삐 도망치는 웨인 가족의 뒤로, 낯선 남성의 목소리가 들려온다. 뒤를 돌아본 토마스 웨인과 그 가족들의 표정에서 절망감이 엄습한다.

남성 : (건들거리는 목소리로) 어이, 토마스 웨인. 너 같은 놈은 죽어야 해.

토마스 : 이봐, 제발! 안돼!

총성이 울린다. 가슴을 관통당한 채, 사랑하는 아들과 아내 앞에서 더러운 뒷골목에 고개를 쳐박으며 쓰러지는 고담시의 시장 후보자. 소리를 지르는 마사 웨인. 마사 웨인의 곁으로 식지 않은 총구를 들이밀며 다가오는 남성. 마사 웨인, 눈물을 흘리며 절망한다. 또다시 총성이 울린다. 눈을 질끈 감은 브루스의 얼굴에 마사의 핏방울이 튄다. 마사 웨인을 쏴 죽인 뒤, 진주 목걸이를 집어뜯어버리는 남성.

S#109 EXT. 고담시 도로 – 경찰차 본닛 위

본닛 위에 누워 있던 조커, 우레와 같은 성원 속에 눈을 뜬다. 피가 섞여 나오는 기침을 토해내며, 눈을 떠 주변을 살피는 조커, 몸을 일으켜 보자 그를 응원하며, 환호하는 시위대의 모습이 보인다. 그가 일어나자, 모두가 그에게 열렬한 지지를 보낸다. 인생에서 처음 느끼는 행복감, 희열. 인정. 그를 보기 위해 와준 관객들을 위해서, 자신만의 쇼를 연 주인공답게 본넷 위에서 우아한 춤을 추는 조커. 그의 인생에서 최초로 진심으로 웃는 순간이다.

춤을 추던 조커, 입가의 통증을 느끼고 멈춰선다. 입가에 머금은 피를 사용해서, 지워진 광대 분장을 자신의 피로 다시 그리는 조커. 피로 미소를 만들자, 그것을 본 폭도들이 미친 듯이 환호한다. 시위대의 환호 속에서 진심으로 미소짓는 조커. 조커는 이제 혼돈과 광기의 화신이 되었다. 열화와 같은 시위대의 환호를 진심으로 만끽하는 조커.

사이렌 소리가 들린다.

검은 화면, 들리는 조커의 웃음소리

S#110 INT. 고담시 교도소 내 정신병원 상담실

뭐가 그리 재밌는지 웃음을 멈추지 못하는 조커. 킬킬거리는 조커 앞에 평정심을 유지하려고 노력하는 상담사(흑인 여자, 40대) 담배를 한 손에 든 채로, 킬킬거리는 조커.

상담사 : (친절한 말씨로) 뭐가 웃긴가요?

조커 : (웃음을 참지 못하며) 그냥.. (실실거린다) 그냥, 조크가 하나 생각나서.

INS. 싸늘한 주검이 된 토마스와 아서를 두고 서 있는 브루스의 모습. 린치를 당했던 초반부의 아서처럼, 누구도 신경쓰지 않고 방치된 모습이다. 쓰레기와 오물, 분노가 가득한 고담시의 뒷골목에 방치된 브루스. 미래의 배트맨의 뒤로 거대한 슈퍼 쥐 두 마리가 지나간다.

아서, 미친 듯이 웃는다. 자신의 처지와 같아진 브루스를 생각하면 웃음을 참지 못하겠다는 듯이.

상담사 : (부드러운 목소리로) 그게 어떤 건지, 말해줄 수 있나요?

조커, 미소를 잃지 않으며 상담사를 쳐다본다. 골똘히 생각하는 듯 보인다. 아마도 말해줄지 말지를 고민하는 것처럼 보이는 조커. 하지만,

조커 : (냉소적인 말투로, 그리고 미세하게 고개를 저으며) 당신은 이해 못해.

Frank Sinatra의 That’s Life가 흘러나온다.

상담사, 불안한 눈빛으로 조커를 바라본다. 노래를 흥얼거리는 조커.

조커 : 그게 인생이지. (상담사를 보며 미소지으며) 참 우습게도... (웃음을 참느라 음정을 제대로 맞추지 못하면서) 누군가는 재미로, 상대의 꿈을 짓밟지만.. 난 절대 절망하지 않아...

S#111 INT. 상담실 밖 복도

That’s Life가 계속 배경음악으로 흘러나온다.

노래

I've been a puppet, a pauper, a pirate, a poet

A pawn and a king

I've been up and down and over and out

And I know one thing

Each time I find myself

Flat on my face

I pick myself up and get

Back in the race

That's life (that's life)

I tell you, I can't deny it

I thought of quitting, baby

But my heart just ain't gonna buy it

And if I didn't think it was worth one single try

I'd jump right on a big bird and then I'd fly

I've been a puppet, a pauper, a pirate, a poet

A pawn and a king

I've been up and down and over and out

And I know one thing

Each time I find myself layin'

Flat on my face

I just pick myself up and get

Back in the race

터벅터벅 걸어나오는 조커. 상담사를 발로 짓밟아 살해한 것인지, 조커가 내딛는 발자국이 붉은 색이다. 조커가 걸어가는 방향에 난 창문에서 햇빛이 비친다. 노래를 배경 삼아서, 열심히 춤을 추는 조커. 복도의 끝에 난 창문을 향해 걸어가는 조커. 노래는 점점 클라이막스로 향한다.

That's life (that's life)

That's life and I can't deny it

Many times I thought of cutting out, but my heart won't buy it

But if there's nothing shaking, come this here July

I'm gonna roll myself up

In a big ball and die

My, my

이리저리 복도를 오가면서 뛰고, 춤추고, 조롱하는 조커. 조커를 붙잡으려고 애쓰는 직원의 모습이 익살스럽다. 마치 찰리 채플린의 시대의 코미디 영화의 한 장면 같다.

햇빛이 비추면서 방바닥을 밝게 만든다.

아서의 핏빛 발자국이 태양빛에 가려져 드러나지 않는다.

노래의 엔딩과 함께 노란색 글씨체로 <THE END>