scope를 바라면 당연히 애초에 scope 해상도에서 작업을 해야죠. 왜 16:9로 작업을 하는건가요?
왜 화면 비율을 다르게 작업하면서 결과는 같아지길 바라는지가 더 신기하네요. 스스로 생각하기에도 출력을 2k scope(2048x858]로 할거면서 16:9 HD로 작업하는건 이상하다고 생각되지 않으시나요?
레터박스는 Scope로 완성된 결과를 방송에 송출하기 위해 16:9인 HD/UHD에 넣으니 생성되는거지, HD에 마스크 씌우고 작업한걸 2k로 출력하는게 아닙니다. 보통 편집용 프록시를 HD로 내리니까 이걸 편집할깨 프리뷰 용으로 레터박스를 씌우기는 하지만 당연히 프록시 벗어나는 순간부터는 출력 비율의 해상도로 작업해야 합니다. 만약 처음부터 원본으로 작업해서 이 관계조차 모르고 후반작업을 진행했다면 근원적으로 후반작업을 처음부터 다시 제대로 배우세요. 이상태로 계속 진행하년 나중에 큰 사고 칩니다.

편집을 제외한 모든 과정에서 scpoe(2048x858 or 4096x1716)로 작업하고, 마스터 출력하고, DCP인코딩하고, 상영해야 합니다.
2k flat에 레터박스 씌워서 출력하면 ‘영사사고’입니다.

4K라고 다 같은 해상도가 아닙니다. UHD 방송에서 많이 사용하는 3840x2160도 4K라고 하고 극장 상영할 때 쓰이는 4096x2160도 4K라고 합니다.

4K 원본 해상도가 정확하게 몇 곱하기 몇인지 기재를 하셔야 다른 사람들이 도와주죠...;;

계속 4K 4K 거리면 다른 사람들이 도움을 줄 수가 없습니다.

후반작업에서 뭔가 문제가 생겼을 때, 가장 빠르게 도움을 받으려면 먼저 카메라 메모리에 수록된 최초 원본 파일의 해상도가 정확하게 몇 곱하기 몇이었는지를 말씀하셔야 됩니다.

h.264와 ProRes는 추출이 숴웠다는 말도 무슨 말인지 이해가 되지 않습니다.

쓸데없는 말은 다 빼고, 카메라 메모리에 처음 수록된 최초 원본 파일의 코덱이 뭐였는지, 해상도가 정확하게 몇 곱하기 몇이었는지 그걸 얘기를 하세요 제발;;

선생님이 중간에 어떤 삽질을 했고 그 중에서 어떤 삽질은 쉬웠고 어떤 삽질은 어려웠고 그런 건 다 쓸데없는 이야기입니다.

원본 해상도는 무엇인가요 방송용 UHD인가요 영화용 4096인가요
카메라는 무엇인가요 모델명 촬영해상도는요
최종 원하는 해상도는 무엇인가요?
원본이 있다면 어덯게든 해결되고요
통으로 출력 한거 밖에 없다면
화질이 망가지는 상황으로 강제로 늘려서 밖에 안됩니다



https://open.kakao.com/o/gkgNvVbc

제가 방금 저희집 컴에 있는 다빈치로 실험을 해 보았습니다.
1. 카메라 메모리에 있던 원본 영상이 3840x2160인 상태에서
2. 다빈치에서 3840x2160 프로젝트를 만든 다음
3. 그 영상을 다빈치에 가져온 뒤
4. deliver에서 2K Flat (1998x1080)으로 출력을 하게 되면

무.조.건 좌우에 빈틈이 생기게 됩니다. 이건 더 이상 방법이 없습니다.

이건 화면비가 중간에 변했기 때문입니다. 다빈치에서 영상에 줌을 때려서 확대를 하건 영상을 크롭을 하건 무슨 짓을 하건 1-4번대로 진행하시면 무.조.건 좌우에 틈이 생깁니다.

카메라에서 3840x2160(16:9)으로 촬영이 되었잖아요...

그러면 출력도 무조건 16:9로 출력이 되어야 합니다. 1920x1080으로 16:9로 출력을 하건 아니면 원본 해상도 그대로 3840x2160으로 16:9로 출력을 하건 화면비는 무조건 처음부터 끝까지 변화가 없어야 합니다.

선생님은 전체 워크플로우 자체를 잘못 설계하신 겁니다.

Sony FX3로 3840x2160(16:9)으로 촬영을 해 놓고 최종 출력을 1.85:1(2K Flat)로 하겠다는 발상 자체가 잘못된 겁니다. 화면비는 무조건 처음부터 끝까지 아무 변화가 없어야 합니다.

지금 선생님이 처한 상황에서 가장 쉬운 해결책은 최종 출력을 16:9로 하는 겁니다.

Sony FX3에서 촬영된 영상이 3840x2160(16:9)이니까 -> 최종 출력은 3840x2160(16:9)으로 하시건 1920x1080(16:9)으로 하시건 선생님 마음대로 하시고,

전체 워크플로우가 16:9 에서 16:9로 가는 워크플로우가 된 상태에서,

그 다음에 위아래 black bar를 넣고 안 넣고는 선생님 자유입니다. 제가 말한대로 하는 수 밖에 없습니다.

뭐 우선 앞에 분들 말씀처럼 항상 제작 과정에서 최종 마스터 해상도와, 화면비에 맞춰 진행하시는게 가장 바람직한 방법입니다.

간단하게 해결책 부터 말씀드리자면 16:9 화면 에 2.35:1 레터 를 놓고 마스터를 뽑으셨다면

우선 16:9 에 레터가 없는 온전한 풀 레졸루션 마스터 파일을 2.35:1 화면비를 가진 레졸루션으로 크롭해서 뽑습니다.

그러면 레터없는 온전히 보시던 2.35:1 마스터 가 하나 생기게 되고

요 파일로 2.39:1 DCI SCOPE 규격으로 DCP 를 뽑으시면 됩니다. 물론 양옆에 필라박스가 생기구요

여기서 무조건 레터박스나 필라박스가 생기는게 문제가 되는게 아닙니다. 윗분 말씀은 애초에 DCP 를 뽑기전 마스터 파일 자체에 레터박스나 필러 박스가 들어가 있는이런 터무니 없는 상황을 말씀하시는거고

DCP 를 만들면서 자체적으로 생기는 필러 박스나 레터박스는 예외라고 생각하셔야합니다. 모든 대부분의 작품들이 항상 DCI 규격에 맞춰 제작되지 않기 때문이죠 2:1 비율도 있고, 2.2:1 비율도 있고, 다양한 화면비로 작품이 제작되기 때문입니다.

앞에 말한 방법은 첫번째 방법이고 제가 추천 드리고 싶은 방법은 두번째방법인데

두번째 방법은 레터없는 16:9 마스터 파일을 DCI 2.39:1 SCOPE 로 바로 DCP 를 만드시면 됩니다. 만드실때 크롭 시키시구요

이러면 양쪽 필라 박스 없이 온전한 2.39:1 이미지가 뽑히게 됩니다.

그러면 2.35:1 로 작업한거보다 더 잘리는거 아니냐 말씀하실수 있는데 제 개인적으로는 2.35:1 , 2.39:1 이나 극장에서 볼때 그 차이를 크게 느낄수 있을까요?

취향 차이일수 있지만 저는 레터박스 나 필라 박스 를 없는것을 더 선호하기에 2.39:1 을 선택할것 같아요 변환도 한번이면 충분 하구요


그리고 사실 이런 DCP 제작은 돈을 써서 업체에 맡기시는게 가장 정확합니다.


잘 모르는 상황에서 개인으로 시도하는것은 사실 너무 위험한 도박수 이기도 하고 전문가 분들은 해당 상황에 문제가 생길 여러이슈들을 많이 봐 왔기 때문이구요.. 그냥 그게 정신건강에 이롭습니다.