캐논 60d로 촬영했습니다. 이걸 쓴다는게 까먹었네요.

프로레스422만 되도 디카 정도는 원본이나 프로레스나 아무 차이 없습니다.

방송에서 마스터로 프로레스422HQ 많이 씁니다. 그만큼 효율성, 안정성,  화질면에서 인증되었다는 반증이죠..

원본 형식이라...혼자 작업하는 개인이라면 아무 코덱이나 막 쓰고..해도 무방 하겠으나.

업계에 와보시면 왜 코덱이 중요하고 호환성이 중요하고 한지 느끼실 겁니다.

원본 형식으로 그대로 두다...이말도 좀 말이 안 됩니다.

풋티지를 다 가지고 있을수 없는데...프로젝트 끝나고 결국 남는건 마스터 하나정도 남습니다.

디카 MOV H264. 촬영본을 편집한 상태인 풋티지를 넘겨줄순 없잖아요..렌더를 걸어야죠.

원본 형태인 H264로 재 압축하면 렌더할때 마다 엄청난 압축으로 인한 화질 손상이 생기죠.

그래서 여러번 렌더를 걸어도 화질 손상이 거의 없는 프로레스를 많이 쓰는 겁니다.

그리고 상업 영화쪽으로 가시면 아시겠지만 편집툴은 편집만 합니다. 코덱 그냥 가벼운거 써도 되죠..

어차피 EDL만 포스트에 넘겨줘서 거기서 작업하니까요..독립영화 같이 파컷같은 NLE가 마스터도 까지 뜨진 않죠. 

그리고 메이저 쪽에 상업 영화라면 포스트에서는 DSM 으로 dpx 시퀀스로 보관하겠죠...

(DSM 은 DIGITAL SOURCE MASTER로 최종 결과물의 소스(원본)라고 생각하시면 됩니다.크게보면 극장용은 배포용 포맷중 하나구요)

그리고 극장용 파일이란 DIGITAL CINEMA 를 말씀 하시는 것 같습니다. 극장용 파일 말씀하시고 모니터가 10비트 되는것도 드물다고 하시는 역설적인 내용이 있어서 알려 드리는데..디지털 시네마는 12bit 가 규격입니다. 그렇다고 소스도 12bi여야 한다는 소리는 아니구요.

크로마 샘플링 이라면 H264방식이 비디오신호 코덱인 건가요? 그리고 색채널 보간이라면 Debayer를 말씀하시는 건지요?  5D to RGB품질은 훌륭해 보입니다. 다만 5D이미지가 4:1:1 로 압축된것 같이 보이는게 신기하네요. 왜 저렇게 압축하는 걸까요?

저랑 기준이 틀리신거죠.

굳이 요즘 나온 비디오카드와 쿼드코어가 필요한 방법과,

듀얼코어에서 비디오카드 상관없이 되는 것의 차이가 있지요.

가격이 문제가 아니라,

상대적인 요구사양의 차이는 실제 업무 환경에서

시스템이 멈추거나 하는 에러 확률의 차이로 이어집니다.

그래서 짧고 소스가 적은 작업환경과

길이가 길고 소스가 많은 작업환경으로 나누어 이야기 한 것입니다.

저는 당장 어느정도 돌릴 수 있는 사양이 문제가 아니라

충분한 여유를 두고 안심하고 작업할 수 있는 환경이 필요한거죠.

실제로 일을 진행하면서

많은 분들께서 고생을 호소해오셨었거든요.

우와...dvcat님 오랬만에 오셨구랴~...

오우..돌아오자 마자, 폭풍댓글 포스는 여전하시네요. 

dvcat의 귀환이라...새해부터 좋은 일이...많아요

구린 quicktime 감마값두 보완해 주는 5D to RGB 좋아요(이거 pc버전 벌써 나왔나요?)   

저는 작품없이 필커 레벨만 주책없이 올라가서 주제에 맞게 스스로 아이디 조정했습니다, 어쨋든 반갑구요

예전처럼 재미난 질문에 좀더 active 하게 참여해 주면 좋으련만,,어쨋든 새해 복 받으시고 자주 뵈요.

아이고... 

정말 오래간만에 들어왔는데 기억해 주셔서 고맙습니다.

저도 자주 들어오도록 노력하겠습니다.